一、国产手机的盛世危言（论文文献综述）
罗克研[1]（2021）在《新国货的“复兴时代”——国人期待的国货产品究竟是什么样子》文中认为（一）晚清着名思想家郑观应在其所着《盛世危言》中提到"初则学商战于外人,继则与外人商战。中国要自强,商战重于兵战。"《盛世危言》所提出的革新观念和"以商立国"的商战理论,对中国近代思想史及商业发展起了深远的影响。1904年,中国清政府参加了第一次世界博览会,在会场上展出了北京颐和园的模型。1915年,在巴拿马举行的万国博览会上,丝绸、瓷器、茶叶等等,这些极具传统文化特色的中国产品第一次登上世界舞台就揽获74项大奖。但面对外国制造业与工业化的同时代产物,当时的中国首次意识到了发展国货的重要性,于是鼓励从商,商业一时成为潮流。
吕一凡[2]（2019）在《消费经济视域下的中国影视衍生品开发研究》文中进行了进一步梳理在影视作品的经济价值被强调的影视产业化过程中,如何实现影视产业收入的多元化意义重大。目前,我国的票房收入屡创新高,电视节目、电视剧与网络剧的蓬勃发展与影视“IP”掀起的投资热潮虽体现了我国影视产业的红火,但我国的影视衍生品开发在高度发展的影视产业中相对乏力,对该产业的经济贡献有限,难以与影视作品的内容创作与发展形成良好互动。这一方面不利于影视衍生产业的发展,也使我国影视产业错失了一大收入来源。本文通过营销学中的“4Ps（product,price,place,promotion）”理论对我国影视衍生品开发中存在的问题作了系统分析,发现我国当下的影视衍生品产业虽然包含的产品类别较全、销售渠道丰富,但是存在着产品开发朝低龄趋势发展、产品质量良莠不齐、销售渠道缺乏维护等问题。同时,由于优质国产影视“IP”的缺乏,影视内容的价值较低且难以附加在衍生品的商品（服务）载体上,导致影视衍生品难以与一般商品区分开来,造成了衍生品定价的困难。另外,在我国影视营销体系中,常常将影视衍生品作为影视内容宣传的“附庸”,其地位位于产业链末端,使影视衍生品本身的宣传与销售不被重视,极大限制了我国影视衍生产业的成长空间。在“4Ps”分析中,我国影视衍生品开发呈现出了“在各个领域都有尝试,各个环节均有实践,但难以进步”的局面。为此,本文以对应“4Ps”的“4Cs（customer,cost,convenience,communication）”营销框架,从消费者视角出发来探寻其中缘由。通过比对发现,因我国影视衍生品品类多而不全、开发不平衡的局面,使我国不少消费者难以在心仪的影视“IP”衍生品中找到符合自己需求的商品。还有不少影视“IP”虽然有潜在消费群体,但没有开发衍生业务。其次,我国衍生品销售渠道的维护不力与促销的欠缺,致使消费者获得影视衍生品的便利性不高,而且难以找到售后投诉与消费体验反馈的有效途径。结合“4Ps”与“4Cs”的分析,文章提出:优质“IP”创作困境是我国影视衍生品开发在消费者与影视从业者双重角度下均暴露的问题,也是改变我国影视衍生品产业现状的关键。笔者通过将“4Ps”与“4Cs”两大框架纳入“IMC（整合营销传播）”的“5R（relevance,receptivity,response,recognition,relationship）”模型中讨论。参照迪士尼公司的业务架构与其衍生产业的整合之路,本文对迪士尼的影视营销活动从相关力、开放力、响应力、识别力与关系力五个方面作了全面的梳理比对。经过分析,本文认为迪士尼的成功来自于对旗下“IP”资源的良好维护、对产业新形态的不断探索与整合以及对客户需求与反馈的尊重。我国影视衍生品的开发问题集中体现于影视作品的内容价值与其商品载体的脱钩,而该现象是由于“IP”创作乏力引起的。国内影视“IP”生产者对受众与消费者需求的不尊重和“急功近利”的投资导致了当前衍生品开发的问题和困境。解决我国影视衍生品的开发问题需要从尊重受众与消费者需求,建立生产者与消费者间稳固、可持续并响应及时的沟通渠道开始。
周洁[3]（2018）在《上海民营电影制片企业生产经营研究（1913-1937）》文中指出电影兼具艺术和产业两种特质。在以往的相关研究中,电影史研究者对其艺术特质的探讨较多,产业方面的分析较少;经济史研究者在研究近代中国产业或者企业等问题时,也很少将电影产业或企业的发展纳入选题视野。电影的特质、相关研究的缺乏、当前对文化产业的重视,使得近代电影制片企业生产经营的研究,不仅能丰富电影史和经济史的学术领域,还能在系统研究中客观评价这些企业的生产经营状况、分析相关原因、得出一些启示。本文主要分析近代中国电影发展较为顺利时期电影制作的主力——1913-1937年上海民营电影制片企业生产经营的主要方面。绪论部分阐明研究对象和理论价值、现实意义,梳理国内外相关研究并进行述评,提出本文的研究重点、研究思路和创新之处。正文部分首先研究研究近代上海电影艺术性的孕育和产业化的发展。在艺术性孕育方面,上海开埠后外贸快速发展、内贸及相关产业兴起,外国租界设立、国内外人口向上海汇聚,衣食住行乐等消费繁荣,形成了潜在的电影艺术消费群体。与此同时,产业兴起、人口汇聚,推动了传统文化艺术和西方新兴文化形式在上海的发展,储备了编剧、导演、演员等方面的艺术人才。在产业化发展方面,主要分析电影进入中国后在上海放映较多的原因,外国人来中国摄制影片遭受中国人抵制的相关情况。进而梳理中国艺术人才承包外国影片公司摄制业务并逐步发展为制片公司、租借外国设备自建电影制片企业、推进电影产业化的过程及主要阶段。在此基础上,着力研究主要企业生产经营的五个方面:第三章归纳编剧和导演、演员、技师等专业人员的来源、待遇、发展等方面,着重分析编剧和导演的综合职能、演员的类别和待遇、国外技师的高成本和国内技师的逐步培养。编剧和导演、演员、技师在当时的电影制片企业中都很重要,专业人员在实践摸索中不断壮大并完善。第四章从摄制设备、电影布景、公司场所三个方面分析技术设施,摄制设备从默片时期和有声时期展开,电影布景分为室内和室外,公司场所包括租赁和自建。从中发现布景和场所发展较顺利,但由于当时中国的科技水平落后,技术设施中的摄制设备依赖进口,成为发展的一大瓶颈。第五章研究当时企业自筹资金、招股筹资、银行贷款三种渠道,以及资金的主要用途和成效,得出资金筹集渠道有限、许多企业拍摄一部影片就因为资金短缺而歇业,银行贷款等还款压力较大,资金使用效率不高。第六章梳理上海和外地影院的状况、影片发行的主要方式和竞争格局、放映数量和票房收入,进而分析发行渠道很窄、相互竞争激励,大多数企业只能在有限的空间中寻找生机,少数企业在南洋地区拓展了市场。第七章分析生存环境,梳理了三种审查方式及其变化,同时指出当时的帮派势力兴盛,对企业经营形成压力,有些企业迫不得已请帮派势力参与经营活动,花费巨大。真正对这些企业产生毁灭性打击的,是日军侵占上海。最后,归纳1913-1937年间上海主要民营电影制片企业生产经营状况的优劣及原因,分析近代上海被誉为“东方好莱坞”只是相对于中国其他区域电影制片更加恶劣的环境。因此,我们对1937年前上海电影制片业的成效和企业生产经营的状况要客观评价。
秦安[4]（2018）在《中国“缺芯”遭遇美国封杀 如何从寸土必争走向数据必保》文中认为"中兴磨难"是国产自主可控道路艰难、核心技术受制于人现状的缩影,而由从计算机芯片到操作系统构成的网络空间安全风险与总体国家安全可谓"牵一网而促全局",只有依靠网络安全支撑的总体国家安全力量,才能守住网络时代国家民族人民的根和魂。在这个"网阀"割据的时代,我们需要从寸土必争走向数据必保,努力开创一个网络空间更加自主可控的新时代。
宋亚欣[5]（2017）在《清末大理府宾川州禁烟及其影响研究（1906-1911年）》文中研究表明毒品问题是当今中国面临的严重社会问题之一。清朝中期,中国也曾烟毒泛滥,给中国带来了深重的灾难。清朝末年,清政府开始在全国范围内展开包括禁种、禁吸、禁售、禁运等方面多层次、全方位的禁烟运动。鸦片横行的宾川州积极响应清政府的号令,大力实行禁烟举措,开展替代种植,改种棉花。全国都在实行禁烟,宾川州是如何开展的,对当时社会产生了怎样的影响,是否影响了之后宾川的发展,值得探讨。本研究主要基于区域历史研究的理论,充分利用尚未引起学界关注的禁烟资料——大理州档案馆馆藏清代档案Q118-20、Q118-21卷宗,采用文献研究法、田野调查法、综合分析法等,以清末宾川州禁烟为研究主题,从全国、全省的背景出发,从其历史状况切入,按照事件的发展,论述了禁烟的兴起、经过、成效和影响,重点分析了宾川州禁烟的具体措施,探究了宾川州禁烟成效及取得成效的原因,阐释了宾川州禁烟的影响。本研究认为:第一,禁烟问题是个复杂的社会问题,存在着多方利益的纠葛。再加上宾川州鸦片问题较为严重,这增加了禁烟的难度。但是在清政府、云南省府、宾川州府、地方精英和部分民众的共同努力下,禁烟在这一历史时期取得了一定成效,尤其是遏制了鸦片源流,改种棉花,农业结构得以调整,使得农业发展步入正轨。第二,清末宾川州的禁烟,不仅对地方经济、社会风气等产生了影响,还使得民众形成了“利厚”的农业种植思想。这一思想,影响了当时农业结构的调整,同时对之后宾川农业的发展也产生了一定程度的影响。
王冰洁[6]（2017）在《基于互联网媒介的电影传播方式研究》文中研究表明电影的传播研究作为电影研究的一个重要方面,并没有在电影理论界得到应有的重视。本文拟从媒介发展的角度入手,进行传播学与电影学的跨学科研究,结合当前互联网媒介的新特点,运用传播学和大众心理学的相关理论,使用文献研究法、案例分析等方法来探究基于互联网媒介的电影传播方式的特点,以期为电影在新的媒介环境下的传播提供一些借鉴,为丰富和发展电影传播理论略尽绵力。文章首先从历时的角度梳理了电影传播媒介的发展史,并从技术和文化两个层面验证了电影在互联网媒介进行传播的必然性与可行性;接着探讨了互联网媒介环境下多种传播方式并存、传播具有即时交互性、去中心化的整体特点,并以电影《后会无期》为例具体分析了电影的互联网传播特点;然后总结了新的传播方式给电影带来的影响,电影形态呈现多样化的趋势,UGC内容大量涌现,观众观影呈现主动性的特点,用户的主体地位得到加强,拥有了话语权,屏幕由大变小也在一定程度上损害了电影奇观性的表达,观影环境的随意性也破坏了观影的仪式感,削弱了电影艺术品的属性;最后,得出电影传播策略的相关启示,即:在当前的传播环境下,电影的传播要针对受众碎片化的观影行为实行分众化传播,充分发挥大数据的作用,实现精准高效传播,制造互动话题,采用多种形式与用户互动。此外,电影创作者们还应该深入研究受众特点,努力创作出更适合当前媒介环境的作品。
葛亚琴[7]（2012）在《我国智能手机市场细分和竞争策略研究 ——以小米手机为例》文中研究说明本文基于我国智能手机市场2010年～2012年的数据资料,详细的对我国智能手机市场的行业状况进行了分析,总结了我国智能手机市场的行业特点,以及智能手机市场的发展趋势；通过对我国手机产业的结构、智能手机市场的市场集中度的分析,研究了智能手机市场的竞争格局以及从市场份额及利润两个方面分析了我国智能手机市场的盈利模式。本文对我国智能手机市场的市场细分与开发进行了深入的分析。按照品牌、产品、价格、操作系统及屏幕尺寸,作者对我国智能手机市场进行了市场细分；另外,作者还区分智能手机市场细分消费群体,并分析了本土厂商细分市场的开发方向。小米手机是我国国产智能手机的后起之秀,是我国国产智能手机的代表性产品,作者对其市场细分和竞争策略进行了研究。作者在介绍了小米手机的行业特点与现状后,比较了小米手机与市场主要竞争者的特点差异；根据小米手机的细分市场,作者分析了小米手机的目标市场策略。通过运用SWOT分析工具,作者分析了小米手机的优劣势及竞争力,及小米手机的竞争策略选择和实施。接下来,作者总结了小米手机的成功经验以及未来的发展方向。根据对我国国产智能手机市场的分析,作者对发展我国智能手机产业提出了建议,并为我国智能手机生产厂商的市场拓展提供了具体的竞争策略。我国智能手机产业机遇与挑战并存,我国本土手机厂商如何能在激烈的市场竞争中占据优势,有待于我们在未来的实际工作中进一步加以分析和探讨。
马振贵[8]（2011）在《2011图腾——平板中的“苹板”》文中研究指明自古黄沙蔽云天,烈弓野马黯故园。此去八荒逐新鹿,笑问英雄几人还?硝烟弥漫的,除了战场,还有商场。IT业界,"新鹿"指向何方?有人说2010年是平板元年,不过2010年的平板商战并不厉害。进入2011年,业界大鳄纷纷推出了自家的平板产品,以示实力。其中苹果公司的iPad系列无疑是其中的佼佼者,iPad2更是被乔布斯寄予了厚望。更快的处理器、更优秀的图形显示能力,再一次向世人展示了苹果公司卓越的创造力和技术实力。2011年,苹果和它的ipad2注定让人无法忘记。除了苹果,各路豪强亦纷纷亮剑,除了三星推出的Galaxy系列,摩托罗拉的XOOM,联想在近期也推出了乐Pad。平板电脑市场竞争日趋激烈,不过要抓住消费者的心,还要看谁能真正为用户带来美妙的操作体验。正可谓:要问江山谁属,且看香归何处?可以肯定的一点是——2011年的平板市场将会有更大规模的冲突性竞争,如果乔帮主以为iPad2可以独步江湖的话,那么他极有可能是大错特错了。
陈舒靓[9]（2011）在《电影的商业性研究》文中研究指明目前国内外对电影商业性问题的探讨已经不仅仅停留在对好莱坞经典模式的简单分析,而表现为结合现代经济学、营销学的观点,揭示其内在的规律。这是20世纪90年代兴起的,还尚未形成系统的体系,大都着力于宏观层面,需要一步步深入拓展,从而使电影商业化发展带动电影产业化发展。本文描述了世界电影商业化尤其是中国电影商业化的现象,结合现代经营管理理论、顾客感知服务质量理论、社会模仿理论对电影行业的激励竞争背景加以分析,提出了比较成型的电影商业化模式,包括大片的生产、宣传发行,放映模式等,并提出电影商业化发展的作用和不足,寻找艺术性和商业性的平衡。另外,还对电影企业、影视基金、国民价值体系、影视基地等方面提出电影商业化道路的未来发展趋势。
尹扬[10]（2007）在《第三只眼看国产手机上半年发展态势》文中指出"明年中国市场上至少有一半的国产厂商会倒掉"、"中国手机市场最后只会剩下10个左右的厂商"——这样的论调从2003年就开始有人喊、年年喊,然而几年时间过去了,这个盛世危言从来没有应验过。截至最近一次信息产业部颁发手机牌照时,中国市场上已有将近90个手机生产厂商。虽然诺基亚、摩托罗拉等"大树"仍然是那样的高不可攀,
二、国产手机的盛世危言（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、国产手机的盛世危言（论文提纲范文）
（1）新国货的“复兴时代”——国人期待的国货产品究竟是什么样子（论文提纲范文）
| （一） |
| （二） |
| （三） |
（2）消费经济视域下的中国影视衍生品开发研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究对象 |
| 1.“影视衍生品”相关概念辨析 |
| 2.本文研究对象限定 |
| (三)研究现状 |
| 1.影视衍生产业发展 |
| 2.影视/“IP”营销与整合营销传播 |
| (四)选题的理论意义和实际意义 |
| 1.理论意义 |
| 2.实际意义 |
| (五)研究方法 |
| 一、我国影视衍生品开发现状研究 |
| (一)意识萌芽 |
| (二)市场初探 |
| (三)多元发展 |
| 1.电视衍生品继续发展 |
| 2.电影衍生品进步显着 |
| 3.传统模式与旧“IP”的复兴 |
| 二、我国影视衍生品开发问题分析 |
| (一)我国影视衍生品生产现状分析 |
| 1.“产品”维度——品种失衡,质量参差 |
| 2.“价格”维度——价值模糊,定价困难 |
| 3.“渠道”维度——纷繁多样,维护不力 |
| 4.“促销”维度——缺乏协同,难达目标 |
| (二)我国影视衍生品消费者体验现状分析 |
| (三)市场现状综合分析 |
| 三、整合营销传播:我国影视衍生品开发新策略 |
| (一)整合营销传播的引入 |
| (二)迪士尼——资源整合的可能借鉴 |
| 1.强大的影视价值塑造:媒介融合的实践者 |
| 2.全面的衍生产业思维:生活方式的提供者 |
| 3.协调的“关系力”建设:顾客声音的倾听者 |
| (三)“整合”对我国影视衍生品发展的启示 |
| 1.“米奇”的启示:“IP”维护的重要性 |
| 2.解决之道:强化“关系力”的建设 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（3）上海民营电影制片企业生产经营研究（1913-1937）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 研究对象和意义 |
| 一、研究对象 |
| 二、理论价值 |
| 三、现实意义 |
| 四、主要概念 |
| 第二节 研究综述 |
| 一、国内相关研究 |
| 二、国外相关研究 |
| 三、对前人研究的述评 |
| 第三节 研究思路与创新 |
| 一、研究思路和方法 |
| 二、文章的框架结构 |
| 三、可能的创新之处 |
| 第一章 近代上海电影出现的文化背景 |
| 第一节 上海开埠与消费需求旺盛 |
| 一、城市变化 |
| 二、租界设立 |
| 三、衣食住行乐繁荣 |
| 第二节 传统文化艺术的发展变化 |
| 一、书画艺术与导演 |
| 二、戏曲表演与演员 |
| 三、茶楼放映电影 |
| 第三节 西方新兴文化形式的进入 |
| 一、报纸期刊与影评 |
| 二、新式教育与影人 |
| 三、现代话剧与编导 |
| 本章小结:电影第一特质——艺术性的孕育 |
| 第二章 上海民营制片企业的兴起与发展 |
| 第一节 电影进入中国 |
| 一、电影放映过程 |
| 二、上海优势分析 |
| 第二节 外国在华制片 |
| 一、影片摄制概况 |
| 二、遭遇华人排斥 |
| 第三节 民营制片发展 |
| 一、尝试承包摄制 |
| 二、国人兴办企业 |
| 三、制片企业梳理 |
| 第四节 发展阶段分析 |
| 一、萌芽时期(1920年11月前) |
| 二、发展时期(1920年11月至1926年7月) |
| 三、“混战”时期(1926年7月至1930年初) |
| 四、转型时期(1930年初至1937年11月) |
| 本章小结:电影第二特质——产业化的形成 |
| 第三章 民营制片企业的专业人员 |
| 第一节 编剧和导演 |
| 一、主要来源 |
| 二、探索过程 |
| 三、综合职能 |
| 第二节 演员 |
| 一、人员类别 |
| 二、薪资结构 |
| 三、薪酬实施 |
| 第三节 技师 |
| 一、国外技师的高薪 |
| 二、国内技师的培养 |
| 本章小结:生产要素———专业人员队伍的构成与发展 |
| 第四章 民营制片企业的技术设施 |
| 第一节 摄制设备 |
| 一、默片时期设备购置与租赁 |
| 二、有声时期设备的高昂成本 |
| 第二节 电影布景 |
| 一、室内布景从简单到考究 |
| 二、室外布景成效的提升 |
| 第三节 公司场所 |
| 一、租借场所 |
| 二、自建场所 |
| 本章小结: 生产要素二——技术设施的逐步摸索与完善 |
| 第五章 民营制片企业的资金运行 |
| 第一节 资金筹集 |
| 一、直接投资 |
| 二、招股融资 |
| 三、银行贷款 |
| 第二节 资金使用 |
| 一、主要用途 |
| 二、成效分析 |
| 本章小结: 生产要素三——企业资金的筹措与使用 |
| 第六章 民营制片企业的影片发行 |
| 第一节 影院资源 |
| 一、上海影院被外商垄断 |
| 二、夹缝中拓展外地影院 |
| 第二节 影片发行 |
| 一、影院渠道竞争 |
| 二、影片宣传促销 |
| 第三节 发行成效 |
| 一、与外国影片放映数量的比较 |
| 二、部分影片的票房收入 |
| 本章小结: 市场营销4P理论与影片发行的成效 |
| 第七章 民营制片企业的生存环境 |
| 第一节 影片审查 |
| 一、民间审查 |
| 二、租界审查 |
| 三、政府审查 |
| 第二节 帮派势力 |
| 一、帮派概况 |
| 二、帮派影响 |
| 第三节 战争破坏 |
| 一、日军侵略 |
| 二、摧毁民企 |
| 本章小结: 社会资本与民营制片企业应对外部压力 |
| 第八章 生产经营状况评析 |
| 第一节 生产经营较好企业经验分析 |
| 一、天一影片公司生产的高效与市场的成功开拓 |
| 二、明星影片公司生产经营的较大投入与持续探索 |
| 第二节 生产经营较差企业原因分析 |
| 一、放映渠道狭窄 |
| 二、资金筹措艰难 |
| 三、人才资源缺乏 |
| 四、遭受政府查禁 |
| 五、毁于日军战火 |
| 第三节 1913-1937年上海民营制片企业生产经营的总体认识 |
| 一、优于国内其他区域的PEST分析 |
| 二、“东方好莱坞”与美国好莱坞的差距 |
| 三、艺术与产业的艰难融合 |
| 附件: 中国电影大事记(1896-1937) |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 致谢 |
（4）中国“缺芯”遭遇美国封杀 如何从寸土必争走向数据必保（论文提纲范文）
| 一、世界发展大域:从现实社会到虚拟空间, 怎样才能守住国家民族人民的根和魂? |
| 二、国家主权大势:从寸土必争到数据必保, 如何能够枪杆子里出政权到大数据里稳政权? |
| 三、网络空间大局:从互联网络到操作系统, 中国, 美国, 俄罗斯差距有多大? |
（5）清末大理府宾川州禁烟及其影响研究（1906-1911年）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、问题提出及研究意义 |
| （一）问题提出 |
| （二）研究意义 |
| 二、研究综述 |
| （一）关于清末禁烟问题的研究 |
| （二）关于宾川州有关禁烟档案概述 |
| 三、研究的理论基础及方法 |
| （一）研究的理论基础 |
| （二）研究方法 |
| 四、研究思路及创新之处 |
| （一）研究思路 |
| （二）创新之处 |
| 五、相关概念界定 |
| （一）宾川州 |
| （二）烟 |
| （三）禁烟 |
| 第一章 清季云南禁烟的背景 |
| 一、清季鸦片问题 |
| （一）鸦片的输入 |
| （二）土药的生产 |
| （三）鸦片的吸食 |
| （四）鸦片的贩运 |
| 二、清季云南禁烟的兴起 |
| （一）清政府的倡导 |
| （二）社会民众的呼声 |
| （三）在华传教士的推动 |
| 三、小结 |
| 第二章 清末宾川州的禁烟 |
| 一、清廷及云南省禁烟策略 |
| （一）制定禁烟条款 |
| （二）设立禁烟机构 |
| （三）主张缩期禁烟 |
| 二、清末宾川州的禁烟过程 |
| （一）宾川州禁烟的具体措施 |
| （二）宾川州禁烟中遇到的问题 |
| 三、清末宾川州禁烟成效及其原因 |
| （一）宾川州禁烟的成效 |
| （二）宾川州禁烟取得成效的原因 |
| 四、小结 |
| 第三章 清末宾川州禁烟的影响 |
| 一、清末宾川州禁烟对当时经济的影响 |
| （一）禁烟与地方财政 |
| （二）禁烟与地方经济 |
| （三）禁烟与地方民众 |
| （四）禁烟与社会风气 |
| 二、清末宾川州禁烟对农业思想的影响 |
| 三、清末宾川州禁烟对当代的禁毒启示 |
| （一）政府加强宣传与教化 |
| （二）基层切实执行禁毒政策 |
| （三）民众增强禁毒参与性 |
| 四、小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 清末宾川州禁烟档案选编 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 |
（6）基于互联网媒介的电影传播方式研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 引言 |
| 一、电影传播媒介发展简述 |
| （一）传统电影传播时代电影的传播 |
| 1.电影放映机传播时代 |
| 2.电视机传播时代 |
| 3.影碟机传播时代 |
| （二）互联网时代的电影传播方式 |
| 二、互联网媒介与电影的传播方式 |
| （一）互联网技术与电影传播的关联分析 |
| （二）互联网作为电影传播媒介的文化因素分析 |
| 1.影院文化vs客厅文化 |
| 2.碎片化文化 |
| 三、基于互联网媒介的电影传播方式特点分析 |
| （一）基于互联网媒介电影传播方式的整体特点 |
| 1.多屏合一：随时随地的碎片化传播 |
| 2.去中心化：点对点的多元交织传播 |
| 3.互动性增强：实现即时交互传播 |
| （二）以电影《后会无期》为例分析电影的互联网传播 |
| 四、互联网媒介给电影艺术带来的影响 |
| （一）对电影本体的影响 |
| 1.电影形态呈现多样化趋势 |
| 2.UGC内容大量涌现，电影创作平民化 |
| （二）对观影行为的影响 |
| 1.观影方式多样 |
| 2.受众的主体地位增强 |
| （三）对电影审美的影响 |
| 1.显示屏的变小影响奇观性的表达 |
| 2.观影环境随意性造成仪式化的消解 |
| 五、互联网时代电影传播方式的展望及启示 |
| （一）互联网时代电影传播方式的展望 |
| （二）互联网传播方式对电影传播策略的启示 |
| 1.实行分众化传播 |
| 2.利用大数据实现精准高效的传播 |
| 3.制造互动话题，多种形式参与用户互动 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（7）我国智能手机市场细分和竞争策略研究 ——以小米手机为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1. 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 国内外研究现状述评 |
| 1.3 研究对象 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.5 可能的创新与不足 |
| 2. 市场细分与竞争策略理论 |
| 2.1 市场细分理论 |
| 2.2 市场定位理论 |
| 2.3 4Ps营销理论 |
| 3. 我国智能手机市场细分、开发与竞争 |
| 3.1 我国智能手机行业状况及发展趋势 |
| 3.1.1 目前我国智能手机市场的主要品牌与产品 |
| 3.1.2 全球及我国智能手机行业规模及整体情况 |
| 3.1.3 我国智能手机行业发展趋势 |
| 3.2 我国智能手机市场细分 |
| 3.2.1 按品牌细分的智能手机市场 |
| 3.2.2 按产品细分的智能手机市场 |
| 3.2.3 按价格细分的智能手机市场 |
| 3.2.4 按操作系统细分的智能手机市场 |
| 3.2.5 按屏幕尺寸细分的智能手机市场 |
| 3.3 我国智能手机市场细分市场的开发 |
| 3.3.1 智能手机市场消费群体细分市场的区分 |
| 3.3.2 本土厂商细分市场开发方向 |
| 3.4 我国智能手机市场竞争格局与盈利模式分析 |
| 3.4.1 我国手机产业的结构与市场集中度 |
| 3.4.2 我国智能手机市场竞争分析 |
| 3.4.3 我国智能手机行业的盈利模式分析 |
| 4. 小米手机的市场细分与竞争策略选择 |
| 4.1 小米手机与市场主要竞争者的比较分析 |
| 4.1.1 小米手机的市场机会 |
| 4.1.2 小米手机与市场主要竞争者的比较分析 |
| 4.2 小米手机的市场细分与目标市场 |
| 4.2.1 小米手机的市场细分 |
| 4.2.2 小米手机细分市场的评估 |
| 4.2.3 小米手机的目标市场策略 |
| 4.3 小米手机的竞争力分析 |
| 4.3.1 小米手机的竞争优势 |
| 4.3.2 小米手机的竞争劣势 |
| 4.3.3 小米手机的SWOT分析 |
| 4.4 小米手机的竞争策略选择 |
| 4.4.1 小米手机的竞争策略选择 |
| 4.4.2 小米手机的4P营销策略评价 |
| 5. 小米手机的成功经验与发展方向评价 |
| 5.1 小米手机的成功经验 |
| 5.1.1 营销模式的创新 |
| 5.1.2 商业模式的创新 |
| 5.1.3 竞争战略的创新 |
| 5.2 小米手机的发展方向评价 |
| 5.2.1 提升产品质量与服务 |
| 5.2.2 制定有竞争力的产品策略 |
| 5.2.3 商业模式的再创新 |
| 6. 研究结论与对策建议 |
| 6.1 研究结论 |
| 6.2 对策建议 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（8）2011图腾——平板中的“苹板”（论文提纲范文）
| 群雄并起，2011年的平板集结号 |
| 几种趋势的变化和交集 |
| 平板悄然蚕食周围产品 |
| 国产厂商的机会在本土化应用需求 |
| 应用需求带来的发展机会 |
| 平板带来的延伸性机会 |
| 延伸阅读二：平板电脑，新的时尚和时髦产品 |
| 延伸阅读二:平板电脑死了 |
| “跟风”的平板电脑 |
| “没用”的平板电脑 |
| “没钱”的平板电脑 |
（9）电影的商业性研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 目录 |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究方法与研究内容 |
| 三、国内外研究现状 |
| 四、创新之处 |
| 第一章 电影的商业化模式分析 |
| 第一节 电影的商业化模式背景 |
| 一、电影商业化的发展 |
| 二、电影商业化的潜在因素 |
| 第二节 电影商业化模式的基本理论 |
| 一、现代经营管理理论提供电影商业化指导 |
| 二、顾客感知服务质量理论完善电影商业化细节 |
| 三、社会模仿理论指出电影商业化要点 |
| 第三节 电影商业化中电影大片的运作模式实例分析 |
| 一、都市题材大片分析 |
| 二、电影大片的生产模式 |
| 三、电影大片的宣传发行模式 |
| 四、电影大片的放映模式 |
| 第二章 电影商业化发展的思考 |
| 第一节 电影商业化发展的作用 |
| 第二节 电影商业化发展的不足 |
| 一、终端建设力度有待加强 |
| 二、艺术性和商业性的平衡有待加强 |
| 三、电影企业的专业化程度有待加强 |
| 四、"走出去"的能力有待加强 |
| 五、电影文化价值取向的缺失有待改善 |
| 第三节 电影商业化发展中电影企业的正确定位 |
| 一、电影企业的社会角色 |
| 二、电影企业积极发展的意义 |
| 第四节 加强电影产业的法制措施 |
| 一、知识产权的完善 |
| 二、公平竞争的实现 |
| 三、电影商业化与国民价值体系的相互作用 |
| 第五节 未来电影商业化的发展趋势 |
| 一、融资渠道多样化 |
| 二、影视投资基金的明显化 |
| 三、商业性与艺术性的平衡化 |
| 四、电影企业运营模式的国际化 |
| 五、民族电影品牌的市场化 |
| 六、影视基地发展的集团化 |
| 第三章 促进电影产业繁荣发展 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
四、国产手机的盛世危言（论文参考文献）
- [1]新国货的“复兴时代”——国人期待的国货产品究竟是什么样子[J]. 罗克研. 中国质量万里行, 2021(07)
- [2]消费经济视域下的中国影视衍生品开发研究[D]. 吕一凡. 浙江师范大学, 2019(02)
- [3]上海民营电影制片企业生产经营研究（1913-1937）[D]. 周洁. 上海社会科学院, 2018(12)
- [4]中国“缺芯”遭遇美国封杀 如何从寸土必争走向数据必保[J]. 秦安. 网信军民融合, 2018(04)
- [5]清末大理府宾川州禁烟及其影响研究（1906-1911年）[D]. 宋亚欣. 大理大学, 2017(02)
- [6]基于互联网媒介的电影传播方式研究[D]. 王冰洁. 东北师范大学, 2017(02)
- [7]我国智能手机市场细分和竞争策略研究 ——以小米手机为例[D]. 葛亚琴. 南京农业大学, 2012(08)
- [8]2011图腾——平板中的“苹板”[J]. 马振贵. 软件工程师, 2011(05)
- [9]电影的商业性研究[D]. 陈舒靓. 福建师范大学, 2011(05)
- [10]第三只眼看国产手机上半年发展态势[J]. 尹扬. 数码世界, 2007(08)