一、“走进大戏台”简介（论文文献综述）
李晓娟[1]（2021）在《地方戏曲电视栏目的品牌建设研究——以《走进大戏台》为例》文中进行了进一步梳理中国幅员辽阔,戏曲剧种丰富、剧目繁多。传承地方戏曲有利于我国优秀传统文化的传播与发展。地方戏曲电视栏目是针对地方戏曲特点、受众及内容形成的文化传播载体,通过品牌化建设的方式,能够使戏曲传播更加具有信息化、时代化、本土化的特点。因此,本文以《走进大戏台》为例,结合电视品牌建设理论,探究戏曲电视栏目品牌建设的问题,并提出了相应策略。
赵文军[2]（2021）在《怎样用电视语言展现传统戏曲的魅力——山西卫视打造《走进大戏台》栏目的探索与实践》文中进行了进一步梳理中国传统戏曲是中华民族的优秀传统文化,在戏曲艺术日渐式微的现实情况下,山西卫视《走进大戏台》积极承担起电视戏曲节目的使命。二十年来几代主创团队,始终坚持守正创新的理念,对节目形态持续进行探索创新,成为在全国同类节目中影响力较大的一档电视栏目。本文通过对《走进大戏台》二十年创作实践的回顾分析,展示该栏目创作、创新过程,诠释出《走进大戏台》立足于弘扬民族文化,传承戏曲艺术的初心。
杨琪[3]（2021）在《基于场域理论的《走进大戏台》改版研究》文中研究指明山西卫视于2001年推出《走进大戏台》,发展至今历经三次改版已成为观众喜爱的戏曲类电视节目。本文主要通过该节目改版前后对比,以布尔迪厄的场域理论为基础,从场域、资本、习性三方面分析《走进大戏台》的改版。首先围绕场域的概念分析改版后的节目构成要素;其次围绕资本的概念分析节目改版过程中对政治资本、经济资本、文化资本和象征资本的运用;最后围绕习性概念,分析节目改版后场域的习性培养措施,包括运用节目符号和塑造文化认同意识,并总结出《走进大戏台》改版后场域习性的具体创新表现。
李冰[4]（2020）在《戏曲节目的历史沉淀与时代新生——评山西卫视《走进大戏台》节目》文中研究说明《走进大戏台》节目自开播以来已走过十八载春秋,山西卫视推出这档集专业性与趣味性于一身的戏曲类综艺节目,其初衷在于发掘传统戏曲的地方特色和时代魅力。秉持着为戏迷重现精彩剧目、为演员创造全国舞台的宗旨,这档节目凭借自身的不断创新,将戏曲与电视之间的"跨界"衔接拿捏得恰到好处,既保留了原汁原味的戏曲古韵,又融入了擂台对抗等看点,实现了传统戏曲在电视市场的重生。
王君[5]（2019）在《戏曲节目中的情与质——山西卫视《走进大戏台》的新作赋能》文中提出戏曲节目,作为传播传统文化的窗口有着不可小觑的能量。山西卫视《走进大戏台》作为一档戏曲类节目,自2015年栏目改版升级,着名电视戏曲制作人、主持人白燕升加盟并担任总制片人、总导演以来,节目收视和社会反响屡创新高。2019年6月9日山西卫视《走进大戏台》又一新作"山西青年戏曲演员擂台赛"完美收官,用其独特的情感与品质为传统戏曲文化赋能。
王雷亭[6]（2019）在《地方特色节目发展路径探析——以山西卫视《走进大戏台》为例》文中认为互联网融媒体时代,地方卫视资金、技术、人才相对稀缺,特色化发展成为必由之路。山西卫视《走进电视台》从2001年发展至今,获得了观众和业界的认可。究其原因,主要在特色资源、受众思维、电视化表达、栏目设置等维度进行了创新,然而,在媒介融合、扩大受众等方面,地方节目仍然面临诸多困境。
赵方[7]（2018）在《浅析电视戏曲节目的特点——以山西省电视戏曲节目为例》文中指出戏曲经过几千年的发展变化,成为我国特有的戏剧形式,也是我们民族的文化瑰宝。随着大众媒介的迅猛发展,戏曲与电视结合后的电视戏曲节目成为一道独特的文化大餐。对电视戏曲节目的分析,有助于戏曲与电视更好地融合发展,特别是对推动戏曲艺术的传承发展有重要意义。
李旭鹏[8]（2018）在《山西戏剧文化创意及其产业发展研究》文中认为山西戏剧作为山西文化重要内容之一,长久以来活跃在三晋大地乃至全国、全世界的舞台,其独特的物质和精神文化内涵跟随时代日益积累沉淀而厚重,其经久不衰的艺术魅力为世人瞩目而共享。随着社会主义建设和市场经济的深入发展,市场经济体制逐渐成熟,并对文化艺术领域也产生了重要的影响,我国不断加强对文化事业和文化产业发展的扶持力度,山西戏剧作品也在不断提升自身内涵,加强创新,在新时期体现出明显的文化创意,打造出一系列具有时代特色的戏剧作品。同时,山西戏剧的文化创意在戏剧文化产业中体现出重要的经济价值和传播价值,并作为产业基础在戏剧文化产业中起到积极的促进作用,形成了戏剧文化产业中产品价值链高端产业—戏剧文化创意产业。近年来,山西戏剧文化创意产业坚持“文化自信”理念,在山西建设文化强省和经济转型时期,不断加强戏剧文化创意产业的基础建设,打造富有山西文化内涵的戏剧文化创意产品,不断提升戏剧文化创意市场活力,在深入挖掘地方文化和戏剧文化的基础上,在产品特色上加大创意力度,孕育了一批有代表意义的文化创意优秀产品。与此同时,我们也应看到,山西戏剧文化创意产业发展还有很长的路要走,如何更好地推动山西戏剧文化创意及其产业创新,促进戏剧作品和产业的可持续发展已经成为学术界和政策制定者倍加关注的问题。本文正是基于以上研究背景,采用文献资料法、实地考查调研法、专家访谈法、逻辑分析归纳法,遵循现状—机理—实证及对策建议的逻辑关系来开展研究。绪论部分,主要针对本文的研究背景、研究意义和目的,并将文中所涉及到相关概念:戏剧、文化创意、戏剧文化创意、戏剧文化创意产业等的界定和分类进行系统、详细的介绍,在此基础上剖析戏剧文化创意的内涵,突出本文的研究价值。在绪论的最后提出文章的研究方法和主要工作。第一章,对目前国内外在戏剧文化创意研究领域的观点和学说进行梳理,并对国内戏剧文化创意产品的特点和分类进行归纳总结。从第二章至第四章,面向山西多种样式的戏剧作品调研、总结,对山西话剧《立秋》、《生命如歌》、《孔子》;晋剧《傅山进京》、《红高粱》、《托起太阳的人》;舞剧《粉墨春秋》;说唱剧《解放》等经典作品的文化创意进行实地考察（包括采访各剧目主要负责人、演员等,并拍摄剧团排练和演出）,对其所体现出的创意和特点进行深入的探讨和研究,归纳特点。第五章,在前文总结山西戏剧文化创意的基础上,分析其经济和传播价值,并梳理戏剧文化创意及其产业发展的内在关系,证明二者存在有互相推动,相互促进的作用。第六章,首先将山西省戏剧文化创意产业细分为戏剧文化创意表演产业、戏剧文化创意旅游产业、戏剧文化创意教育产业和戏剧文化创意电视产业四大类主题产业,根据笔者两年来的走访和调查研究,分类研究相关典型案例,总结特征,客观分析。第七章,在山西戏剧文化创意产业的案例分析基础上,运用SWOT【strengths（优势）、weakness（劣势）、opportunities（机会）和threats（威胁）】的企业战略分析方法,分析山西戏剧文化创意产业各项指标,制作SWOT矩阵。第八章,对本文的调查研究做出总结,为山西戏剧文化创意及其产业发展的提出针对性的建议。
董悦,赵文军[9]（2016）在《《走进大戏台》:戏曲平台,人文名片》文中进行了进一步梳理《走进大戏台》植根于基层人民群众的土壤中,勇于担当戏曲艺术的传承者,邀请全国各大剧种亮相荧屏,展示戏曲绝活技艺。16年的积累沉淀,累计制作播出900多期节目,大型晚会30余场,为传播戏曲文化和戏曲艺术,努力拉近群众和戏曲的距离奋力一搏。在娱乐至上的新电视节目竞争时代,《走进大戏台》虽然几经改版,但是这样一档戏曲节目如何保持冷静姿态,如何遵从戏曲节目的规律,厘清戏曲节目在当代电视艺术中的走向及意义,时刻保持节目的新鲜生命力,做到不漂移、不动摇的坚守本质。本文结合《走进大戏台》近一年的实践与成效,就如何立足本土,放眼全国,大胆创新的路径做出思考与分析,期望对于戏曲文化栏目的传承有所帮助。
赵强,赵文军[10]（2016）在《《走进大戏台》 让传统文化回归当下 让传统艺术走进生活》文中研究指明中国戏曲艺术是世界三大古老戏剧文化之一,但在现实生活中,发展渐趋式微。山西卫视的《走进大戏台》坚持传递戏曲里的传统文化艺术精髓,力求让传统文化艺术回归当下。山西与戏曲的渊源,似乎从未间断。这个省份被誉为"中国戏曲的摇篮",是中国戏曲艺术的发祥地之一,出现于明代的蒲州梆子逐步发展成为今天山西的四大剧种:晋剧、蒲剧、北路梆子和上党梆子。丰富多样的戏曲资源,使得戏曲文
二、“走进大戏台”简介（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、“走进大戏台”简介（论文提纲范文）
（1）地方戏曲电视栏目的品牌建设研究——以《走进大戏台》为例（论文提纲范文）
| 一、地方戏曲电视栏目品牌建设的概念及内涵 |
| 二、地方戏曲电视栏目品牌建设所存在的问题 |
| (一)缺乏全面的前期调查 |
| (二)缺乏科学的品牌定位 |
| (三)缺乏有效的品牌推广 |
| 三、《走进大戏台》的品牌建设策略 |
| (一)前期调查 |
| (二)品牌定位 |
| (三)品牌推广 |
| 四、结语 |
（3）基于场域理论的《走进大戏台》改版研究（论文提纲范文）
| 1 《走进大戏台》节目梳理 |
| 2 《走进大戏台》改版后的场域要素 |
| 2.1 参与者 |
| 2.2 节目规则 |
| 2.3 资本投入 |
| 3 《走进大戏台》改版后的场域资本 |
| 3.1 政治资本 |
| 3.2 经济资本 |
| 3.3 文化资本 |
| 3.4 象征资本 |
| 4 《走进大戏台》改版后的场域习性 |
| 4.1 场域习性培养 |
| 4.1.1 运用节目符号 |
| 4.1.2 塑造文化认同 |
| 4.2 场域习性创新 |
| 4.2.1 寻找平衡点 |
| 4.2.2 提升节目品质 |
| 4.2.3 以受众为主 |
| 5 结语 |
（5）戏曲节目中的情与质——山西卫视《走进大戏台》的新作赋能（论文提纲范文）
| 一、情感叙事：用讲故事建构文化认同感 |
| 二、戏曲气质：《走进大戏台》的文化景观 |
| 三、传受共振：传统戏曲文化的共同体意识 |
（6）地方特色节目发展路径探析——以山西卫视《走进大戏台》为例（论文提纲范文）
| 一、《走进大戏台》节目梳理 |
| 二、《走进大戏台》节目特色 |
| (一) 依托地缘优势, 确定节目定位 |
| (二) 把握受众思维, 近距离贴近戏迷 |
| (三) 电视与戏曲优势互补 |
| (四) 以擂台为核心形式 |
| (五) 全面改版创新, 提升节目层次 |
| 三、《走进大戏台》的矛盾与困境 |
| 四、结语 |
（7）浅析电视戏曲节目的特点——以山西省电视戏曲节目为例（论文提纲范文）
| 1 简介 |
| 2 现状分析 |
| 3《走进大戏台》 |
| 4 山西省内其他电视戏曲节目 |
| 5 发展建议 |
| 6 结语 |
（8）山西戏剧文化创意及其产业发展研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 三、相关概念的界定和分类 |
| 四、研究方法和主要工作 |
| 第一章 国内外戏剧文化创意研究综述 |
| 第一节 国内戏剧文化创意研究现状 |
| 第二节 境外戏剧文化创意研究现状 |
| 一、创意阶层 |
| 二、文化中心说 |
| 三、戏剧文化创意城市 |
| 四、政府规划 |
| 第三节 戏剧文化创意的发展及代表性作品 |
| 一、戏剧文化创意户外演出代表性作品 |
| 二、戏剧文化创意户内演出代表性作品 |
| 三、山西省戏剧文化创意代表性作品 |
| 第二章 山西省话剧作品的文化创意 |
| 第一节 山西话剧的起源和发展 |
| 一、山西话剧的起源 |
| 二、山西话剧在建国前的发展 |
| 三、山西话剧在建国后的发展 |
| 第二节 新世纪以来山西话剧优秀作品及创意 |
| 一、话剧《立秋》作品分析 |
| 二、话剧《生命如歌》作品分析 |
| 三、话剧《孔子》作品分析 |
| 第三节 新世纪山西话剧文化创意的特点 |
| 一、写实与写意的交相辉映 |
| 二、表现与体验的齐头并进 |
| 三、游离于现实和先锋之间 |
| 四、科技与时尚的结合 |
| 第三章 山西省晋剧作品的文化创意 |
| 第一节 晋剧的起源与发展 |
| 第二节 新世纪以来晋剧的优秀作品及创意 |
| 一、晋剧《傅山进京》作品分析 |
| 二、晋剧《红高粱》作品分析 |
| 三、晋剧《托起太阳的人》作品分析 |
| 第三节 晋剧作品文化创意特点 |
| 一、原创及改编剧本创意 |
| 二、写实与写意的共生 |
| 三、布景及现代科技的应用 |
| 第四章 山西省舞剧、说唱剧作品的文化创意 |
| 第一节 山西省舞剧的发展 |
| 第二节 山西省舞剧《粉末春秋》作品分析及创意 |
| 一、借鉴电影蒙太奇式的处理 |
| 二、舞蹈与戏曲相结合的表演 |
| 三、虚实相生的舞美设计 |
| 四、准确实用的服装设计 |
| 第三节 山西说唱剧《解放》作品分析及创意 |
| 一、形式 |
| 二、题材 |
| 三、说书人 |
| 四、民歌 |
| 五、戏曲 |
| 六、舞蹈 |
| 第四节 山西省舞剧、说唱剧作品文化创意特点 |
| 一、多种艺术形式的多元融合 |
| 二、题材与主旨的象征寓意 |
| 第五章 戏剧文化创意的价值及其与地方产业经济关系 |
| 第一节 戏剧文化创意的经济价值分析 |
| 一、戏剧产品的经济价值实现过程 |
| 二、创意对戏剧产品经济价值的拓展作用 |
| 第二节 戏剧文化创意的传播价值分析 |
| 一、戏剧产品的传播价值实现过程 |
| 二、创意对戏剧产品传播价值的拓展作用 |
| 第三节 戏剧文化创意对山西戏剧文化产业推动作用 |
| 一、戏剧文化创意是山西戏剧文化产业发展的拓展与转化 |
| 二、山西戏剧文化创意对山西戏剧价值创造的内在机理分析 |
| 三、山西戏剧文化创意为地方戏剧文化产业带来的效益 |
| 第四节 山西戏剧文化产业发展对戏剧文化创意的促进作用 |
| 一、经济基础有力支撑 |
| 二、市场环境的培育 |
| 三、需求结构的拉动 |
| 第六章 山西戏剧文化创意产业的案例分析 |
| 第一节 戏剧文化创意表演产业以山西平遥县的《又见平遥》为例 |
| 一、平遥古城的戏剧文化创意表演产业发展概况 |
| 二、戏剧文化创意表演产业的品牌产品..《又见平遥》介绍 |
| 三、戏剧文化创意表演产业的价值分析 |
| 第二节 戏剧文化创意旅游产业以太原市阳曲县青龙古镇为例 |
| 一、青龙古镇的戏剧文化创意旅游产业发展概况 |
| 二、青龙古镇戏剧文化创意旅游产业的价值分析 |
| 第三节 戏剧文化创意电视产业以山西卫视《走进大戏台》为例 |
| 一、山西戏剧文化创意电视产业概述 |
| 二、山西卫视《走进大戏台》介绍 |
| 三、山西戏剧文化创意电视产业的不足 |
| 第四节 戏剧文化创意教育产业的尝试--以成立“五台山佛乐文化中心”为例 |
| 一、五台山及佛乐概述 |
| 二、繁峙县综合职业学校及拟成立“佛乐文化中心”方案 |
| 三、“五台山佛乐文化中心”对山西戏剧文化创意教育产业的价值分析 |
| 第七章 山西戏剧文化创意产业的SWOT分析 |
| 第一节 优势 |
| 一、丰富的戏曲文化资源 |
| 二、众多的民间文化传统 |
| 三、大量的资金投入 |
| 第二节 劣势 |
| 一、产业规模小 |
| 二、多种矛盾并存 |
| 三、产业链不完整 |
| 四、保障机制缺乏 |
| 第三节 机遇 |
| 一、政策机遇 |
| 二、研究机遇 |
| 三、新媒体传播机遇 |
| 第四节 威胁 |
| 一、多种娱乐元素竞争 |
| 二、外来文化冲击 |
| 第五节 山西戏剧文化创意产业的SWOT矩阵 |
| 第八章 山西戏剧文化创意及其产业的发展建议 |
| 第一节 山西戏剧文化创意产品的发展建议 |
| 一、正确处理好戏剧文化创意的传统性、时代性和现代性关系 |
| 二、深化国有剧团体制改革,激励创作和运营优秀作品 |
| 三、处理好创意和保护的关系 |
| 四、借助新媒体发展山西戏剧文化创意 |
| 第二节 山西戏剧文化创意产业的发展建议 |
| 一、培育龙头企业、打造品牌项目 |
| 二、集聚发展,建立戏剧文化创意产业园区、建立人才扶持机制 |
| 三、加强自主创新和知识产权保护力度 |
| 四、加强政府引导、完善产业环境和政策 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的论文 |
| 致谢 |
（9）《走进大戏台》:戏曲平台,人文名片（论文提纲范文）
| 一、戏曲为表,文化为底,坚守也是一种力量 |
| 二、不辱使命,勇于担当,创新我们一直在路上 |
| 1. 首开先河,打造戏曲版《我是歌手》 |
| 2. 放眼全国,成为各大剧种竞相开放的平台 |
| 3. 拓宽“戏路”,网罗更多青少年群体 |
| 4. 走入基层,收获满满正能量 |
| 三、老树新枝,创新发展,打磨戏曲人文名片 |
四、“走进大戏台”简介（论文参考文献）
- [1]地方戏曲电视栏目的品牌建设研究——以《走进大戏台》为例[J]. 李晓娟. 戏剧之家, 2021(33)
- [2]怎样用电视语言展现传统戏曲的魅力——山西卫视打造《走进大戏台》栏目的探索与实践[J]. 赵文军. 新闻采编, 2021(02)
- [3]基于场域理论的《走进大戏台》改版研究[J]. 杨琪. 西部广播电视, 2021(02)
- [4]戏曲节目的历史沉淀与时代新生——评山西卫视《走进大戏台》节目[J]. 李冰. 当代电视, 2020(01)
- [5]戏曲节目中的情与质——山西卫视《走进大戏台》的新作赋能[J]. 王君. 传播力研究, 2019(23)
- [6]地方特色节目发展路径探析——以山西卫视《走进大戏台》为例[J]. 王雷亭. 今传媒, 2019(01)
- [7]浅析电视戏曲节目的特点——以山西省电视戏曲节目为例[J]. 赵方. 西部广播电视, 2018(19)
- [8]山西戏剧文化创意及其产业发展研究[D]. 李旭鹏. 山西师范大学, 2018(04)
- [9]《走进大戏台》:戏曲平台,人文名片[J]. 董悦,赵文军. 中国广播电视学刊, 2016(11)
- [10]《走进大戏台》 让传统文化回归当下 让传统艺术走进生活[J]. 赵强,赵文军. 广电时评, 2016(06)