一、《聊斋志异》对越南汉文小说《传记摘录》的影响(论文文献综述)
高建珠[1](2021)在《越南汉文小说中的预言故事研究》文中研究指明预言是一种对未来做出预测的神秘文化现象,越南尚巫卜,在与中国的交往过程中,儒家文化、道教思想以及佛教信仰先后传入越南,为越南汉文小说之预言故事的生成提供了良好的文化环境。越南汉文小说中的预言故事数量繁多,内容丰富,表现了越南人民对天人关系的探索,反映了越南人民的精神信仰与现实心理诉求。本文以越南汉文小说中的预言故事为研究对象,根据预测手段将越南汉文小说中的预言故事划分为直接预言、谶语预言、梦占预言、相术预言、天文占预言以及易占预言六类。从叙事学角度对越南汉文小说中的预言故事进行分析,发现其在情节设置上具有设置悬念,推动故事发展的作用;在时空建构上具有交融叙事时间和历史时间或连通异境空间的作用;在人物形象塑造上以预言的先验性神化人物的特征。最后从文化角度对越南汉文小说中的预言故事进行阐释。探析预言故事与儒、道、释三教的关联,结合越南巫术信仰、鬼魂信仰与城隍信仰等本土民俗文化,以及越南古代科举政治背景等诸多方面对越南汉文小说创作的影响,从预言故事中了解越南人民的民俗文化、社会背景和心理思维方式,从更深处揭示越南民族的文化底蕴。
杨玉婷[2](2021)在《越南汉文小说母亲形象研究》文中指出母亲形象描写是越南汉文小说一个独特的文学创造,展现了越南古代社会的人伦关系、道德诉求和文化视点。越南汉文小说中母亲形象分为世俗文化中的人类之母及神圣文化中的神怪之母。人类之母分别为贤母、慈母、贞母、严母及恶母,整体特点是重贤德,反映了越南社会对母亲这一角色的道德期待及诉求。神怪之母有龙母、圣母、鬼母及佛母,具有民族性,描绘出了越南民族的历史起源及民俗风气。越南汉文小说多用简笔勾勒出母亲形象生动形态,母亲形象虽在文本里大多为配角,却也起着衬托子女品质,推动情节发展的作用,塑造手法也独具特色。越南汉文小说中的母亲形象,不但与越南民族历史发展过程中产生的自然崇拜、图腾崇拜及母神崇拜相联系,而且也反映了中国儒、释、道思想在中越文化交流中的影响,具有十分重要的文化意义。
雷志宇[3](2020)在《《儒家视阈中的越南汉文小说研究》平议》文中提出越南原属汉文化圈和儒家文化圈的双重历史身份,使其创作的汉文小说不仅成为越南文学的一部分,也成为中国古代小说的一部分。本文通过对越南汉文小说等相关概念的阐释以及一系列研究成果的考察与评述,梳理近四十年来越南汉文小说研究进路与成就,进一步说明从儒家视阈对越南汉文小说进行研究的重要性及巨大学术价值。该研究厘清了儒学在越南的发展轨迹以及儒家思想对越南汉文小说的巨大影响,弥补了越南汉文小说儒学视角研究方向的空白,对研究中越历史文化交流具有重要意义,对日本、韩国等地的汉文小说研究提供参考。
陈昊[4](2020)在《《聊斋志异》影像传播研究》文中指出作为我国古代文言小说的高峰,数百年来以《聊斋志异》为素材的艺术创作内容丰富,形式多样。在当下,以影视媒介的呈现最为丰富。影视媒介具有快速化、娱乐化和简易化等特征,从《聊斋志异》小说到再创作的影视剧,彰显了文学与影视媒介之间互相融合的复杂关系。其中,文学作品自身的成就支撑起影像呈现的空间,影像表达的规律也拓展着文学底本的影响力。可以说,根据《聊斋志异》小说再创作的影视剧对原作改编的角度、程度是繁复多样的,也是深具意味的。论文从以下几个方面展开论述:第一部分,前影像时代的《聊斋志异》。在前影像时代,视听艺术的表达促进了小说的流传,推动了后世影视剧作品的产生,形成传播场域。本论文对蒲松龄的生平及创作背景进行溯源,总结了前影像时代《聊斋志异》文字纸本传播的三种类别,按照时间顺序介绍了抄本、刻本、译本的纸本传播情况,阐述了《聊斋志异》的图画纸本传播特征,分析了《聊斋志异图咏》的文图意指和创作原因,说明了《聊斋志异》文字及图画纸本二者在传播过程中的互动关系。小说的流传经历了一个由小众到大众、由抽象到具体的过程,在分析图画纸本传播的基础上,进一步探讨了《聊斋志异》舞台戏曲传播的动态性,展示了《聊斋志异》从文字表达到舞台戏曲传播的递进发展进程。第二部分,《聊斋志异》影像传播的媒介阐释。影视媒介的介入,使《聊斋志异》小说的意义空间有所扩充,视听体验感被不断放大。本论文对小说改编的影视剧作品进行了历时性的梳理,论述了影视剧本二次创作的重要性,说明《聊斋志异》影视剧本在小说和影视剧之间的“桥梁”作用。在此基础上,本论文分析了小说中男性、女性、异类形象在影视剧当中的特征,并深入到小说内部,探讨影视媒介如何对小说场景进行呈现,分析了小说在视听化表达过程中,传统思想、世俗审美以及民俗书写的影像继承问题。第三部分,《聊斋志异》影像传播的故事范型。本论文通过对小说情节内容进行提炼,挖掘出《聊斋志异》影像传播的内容核心,即男女相处的心理景观和社会大众的生活交往。在由家庭到社会、由个体到群体的考察中,从影像叙事的角度分析影视剧在故事呈现上与小说的异同,深入剖析了小说文本适应于影视改编的内容特征。第四部分,《聊斋志异》影像传播的艺术手段。影视剧以多种改编形式拓展了《聊斋志异》影视剧作品的容量,不同艺术手段的运用丰富了人们对文学底本的认知。这一部分聚焦影视情节结构、影视音效、影视镜头的艺术化特征,清晰呈现影视剧具体的改编路径。第五部分,《聂小倩》的个案研究。《聊斋志异》影像传播既有“多篇多改”,也有“单篇多改”,呈现出了多元化的局面。针对“单篇多改”的影视剧作品,以《聂小倩》最为人所熟知,故本论文以此为个案进行研究,发现《聂小倩》故事的影像传播具有典型性和规律性,在呈现《聊斋志异》内容层面,《聂小倩》电影及电视剧两种不同影视媒介有其各自特点,电影注重画面内涵的艺术表现,强调梦幻的视听感受,电视剧则以内容浅近的写实特征吸引大众。《聊斋志异》影像传播的百年历史印证了其作为文言小说的文学经典性,说明《聊斋志异》影视艺术与文学艺术是可以相互赋能、交融发展的。对《聊斋志异》影像传播规律的揭示,可以在某种程度上为古代文学作品的现代传播提供参考。
朱杰[5](2019)在《越南汉文小说中的祠神书写研究》文中研究说明越南汉文小说中记载的祠神故事,内容丰富,种类繁多,显示了古代越南人民的政治社会生活图景,也展现了古代越南人民的精神追求,是研究越南人的民间信仰,宗教文化的重要文献材料。越南汉文小说中祠神主要有人君、人臣、山川精灵和外来神。这些祠神主要分为福神和城隍神两类。福神根据功能分为教化、保家卫国的祠神。越南百姓向祠神祈祝包括四时无灾、航海无波、生活无虑、仕途无阻,这揭示了越南百姓对祠神的信赖和依托。越南汉文小说的祠神书写方式是通过“水”、“动物”、“梦”三个不同的媒介来塑造道德伦理意义的祠神形象,表达劝善崇德、忠烈守义和知恩图报的意义,也寄托了越南百姓对国家、对人民、对自然潜在的愿望背后的文化隐喻。历史地看,越南汉文小说祠神书写的叙事手法一方面深受中国史家笔法的影响,另一方面体现出政治和宗教文化叙事相融合的特点,儒释道三教对越南汉文小说祠神书写的影响从中历历可见。
宋世瑞[6](2018)在《清代顺康雍乾四朝笔记小说研究》文中指出笔记小说为古代说部之一种,具有子学的根本属性,它以载记、论议、考证、叙事为基本言说方式,以笔记为表现形式,具有“裨治体、助名教、广见闻、资考证、垂典制、供谈笑、益神智”的价值功能,并呈现出多种美学风格。目前学界或称其为“笔记”“小说笔记”“说部笔记”,或称其为“子部小说”“国学小说”,名虽异而实多同,要皆为一家之言、《汉志》以来史志中之谓也。笔记小说之着录兼该子、史两部,然以子部为权重、史部为支流,史部支流实亦子学之一种云。以时下之观念,大而言之,“笔记小说”与其说是一种文类,不如说它是一个分散的集合体,其内部体裁众多;小而言之,笔记小说为小说叙事之一体,是“小说四体”(章回体、话本体、传奇体、笔记体)之一。本文拟研究清代顺治、康熙、雍正、乾隆四朝一百余年间的笔记小说(部分论述延伸至嘉庆年间),在搜集、整理近五百种笔记小说作品的基础上,探讨了笔记小说的时代变迁、内部类别、作品体派、小说思想等多个问题,划分为六个部分:第一部分是关于笔记小说的“正名”问题。在文献综述与研究回顾的基础上,采用回溯、比较等研究方法,探讨了民国、清代“笔记小说”的用语习惯,主张在清代小说观念的基础上建立新的“笔记小说”概念,考察笔记小说在清代初中期的变迁,从而进行类别、文体、思想等方面研究。第二部分是关于笔记小说创作的变迁研究,以康熙四十年与乾隆三十年为时间节点,分为三个时段,根据时代背景对每个时段笔记小说的内部诸类别之变迁进行描述,并总结其成就,概括每一时段的特点。第三部分是关于笔记小说类别的研究,本章把笔记小说分为野史笔记、杂家笔记、地理杂记、稗官故事等四个类别,首先针对每一个类别进行学理探讨,其次是对此类别在本期的创获及其特征进行评述,并总结其特点。第四部分是关于笔记小说体派的研究,也是文体学理论在笔记小说领域的一次运用。本章对该时期凸显出来的四个体派即“渔洋说部体”“板桥体”“说粤体”“聊斋体”进行研究,分析其文体渊源,描述其形成的过程,并指出各自的特征。第五部分是关于笔记小说批评研究。清代前中期的笔记小说批评资源,主要集中于书目、序跋、评点三个方面。书目研究主要对笔记小说在清代诸类属的出入情况进行考察,序跋研究是清人对笔记小说的类别、性质、功能、审美等问题的探讨,评点则是对八种笔记小说的评点话语进行探讨。结语部分是对上述章节内容的总结,针对“笔记小说”的理解分歧,提出乾隆以后特别是晚清民国时段的笔记小说研究,应当建立起以《四库全书总目》小说家类为中心的研究范式。
李易[7](2018)在《越南汉文小说中的神仙故事研究》文中提出在与中国的长期交往中,越南大量吸收中国文化,并将之与越南本土文化要素相结合,创作出了越南汉文小说。而作为越南汉文小说的重要组成部分,以神仙为主要角色的神仙故事同时又突出反映了越南古代的民间信仰情况,这就为越南汉文小说中的神仙故事赋予了包括文学、历史、民间文化、民间信仰等在内的多重意义。作为整个神仙故事的基础,考察具体文本,小说中的主要角色“神”与“仙”在交叉中体现出了更多的宗教意义上的相对独立性,在此基础上,这些小说作品又产生出了仙道、历史、民族、伦理、婚恋、宿命六大主题。在这些神与仙,以及小说主题的背后,蕴含着的是越南民族在长期的生产生活中产生的原始宗教的自然崇拜、鬼神崇拜、图腾崇拜,以及在与中国文化的长期交往中所获得的,并进行了本土化改造的儒、释、道思想。此外,从叙事学角度来看,在叙事视角、叙事时间方面又具有相应的特点,即主要通过叙事视角的转换,叙事时间的倒错,为小说赋予委曲、神异之感。最后,越南汉文小说中的神仙故事的背后都体现着建立于越南经济、政治、军事等等现实因素之上的,越南人民、统治者以及小说作者对这些作品所赋予的诸多现实功能与心理诉求。
张蓓[8](2018)在《越南汉文小说梦境文化研究》文中研究表明越南汉文小说数量众多,内容丰富,全面展示了越南古代社会风貌,是研究古代越南文学、历史、宗教、外交等重要的文献资料。纵观越南汉文小说,有关梦境描写的作品独具特色,依照主题可分为饮食地名主题、封神主题、吉凶预兆主题、男女情爱主题、其它主题等五种类型。小说中的梦境内容多描写求子祈福、祛病禳灾、科举考试、祈雨求风、平定叛乱、出征远方等活动,囊括了众多人物群像:帝王、文人、僧侣、平民。而对越南汉文小说梦境文化的特点、功能、审美进行探究,可以窥视越南梦境文化的概貌,一方面受中国梦文化影响,另一方面突显了越南民间信仰和民族精神,同时强调梦境的现实性和功利性。越南汉文小说梦境文化功能则包括解释与渲染、引导与劝谏两个类别。越南汉文小说梦境文化审美则体现了幻中显真的奇异美、庄严平和的场景美、博爱善良的人性美。对越南汉文小说梦境文化渊源进行考察,可知越南原始信仰、中国儒家思想、佛教文化及道教文化的高度融合,为越南汉文小说书写梦境文化提供了创作素材、想象空间及指导思想。总之,对越南汉文小说梦境文化进行研究,为我们更深入地了解越南历史、民俗、风情、信仰等提供新的视角,也为中越两国的历史和文化交流进行了新的阐释。
王思[9](2017)在《越南汉文小说评点研究》文中研究指明越南汉文小说是越南人用汉文书写的文学作品,这些作品深受中国传统文化的影响,并对中国古典小说的故事情节、人物形象、艺术结构借鉴良多。同时,越南汉文小说也吸收了中国小说评点形式,并将其运用到作品创作中,形成了越南汉文小说评点现象。本文即以越南汉文小说评点为研究对象,通过对越南评点文本的梳理分析,并与中国小说评点进行比较,进而把握越南评点在汉文化影响下所呈现出的社会功用、人物评价、文学观念思考及结构叙事等方面的特点。本文共分为五章内容。第一章以《越南汉文小说丛刊》及《越南汉文小说集成》为基础性文本,对其中的评点情况做简要概括。第二章论述越南汉文小说评点功能,主要有补史尚实的史鉴功能,概括作品主旨、劝诫读者、宣扬儒家伦理道德的教化功能以及提倡阅读快感、崇尚奇遇和妙境的娱乐功能。第三章是越南汉文小说评点人物论,一方面越南评点者以儒家忠孝节义的道德标准对人物进行褒贬,另一方面评者将自身情感寄托于人物身上,与之产生文学上的共鸣。同时有关人物个性的论述也闪耀着一丝理论的曙光。第四章概括分析了越南汉文小说评点中的文学批评观念,主要有神怪故事实有、英雄人物神化及神灵庇佑的志怪观和发愤着书、不平则鸣、以情动人的文学观。第五章研究越南评点中的结构与叙事理论,包括预留伏笔、前后对应的结构安排和铺陈叙事、点铁成金的叙事手法。
陈依雯(Tang Yee Woon)[10](2016)在《唐代小说的传播与接受》文中研究说明本论文的研究以唐代小说的传播和接受为主,主要从传播、接受这两个视角探讨唐代小说的发展,时限从唐朝至今,范围涵盖各时期的唐代小说出版情况及文学作品对唐代小说的改编。全文除绪论外,共分五章。唐代的文士多选择入幕,幕府是文士聚会、闲谈的重要场所,也是小说传播的主要背景。文士常在幕府的聚会中分享自己的所见所闻,进而达到传播小说的目的。而长安是唐代首要都城,以长安为题材或在长安创作的小说数量不少。除了背景与环境的因素,唐代小说的传播与接受还有好几种方式,其中包括借助诗歌的流传。唐代小说和诗歌的关系非常密切,二者互相取材的例子很多,诗歌可谓是小说在唐代传播的主要载体。此外,还有一些与小说传播、接受相关的要素如:古文运动、文士投谒行卷,这对唐代小说的传播与接受而言,都是值得探讨的问题;而唐代的书肆、诗歌的传唱也是小说传播的渠道。随着印刷技术的发达,小说刊印的数量逐渐增多,出版刊行的小说文本逐渐代替了抄本。宋人也编纂了着名的大型类书《太平广记》和大量的小说选本,它们都在一定程度上体现了宋人对唐代小说传播与接受的态度。宋元时期,不少文学创作都向唐代小说取材,无论话本、杂剧都大量融入了唐代小说的题材。宋人对唐代小说的接受是很广泛的,除了文学作品,他们编纂的正史,也多向唐代小说取材,这可视为他们对唐代小说的一种评价。但宋人对唐代小说的态度也是矛盾的,如洪迈他在批评唐代小说的同时,又对唐代小说赞誉有加,这种矛盾的心态是值得探讨和厘清的问题。明清时期,除了小说文本的刊印出版,类书、丛书和小说选本的大量编纂对唐代小说传播与接受的影响都很大。除此之外,这时期的小说、戏曲创作依旧向唐代小说取材,《剪灯新话》、《聊斋志异》、“三言二拍”都是这时期的小说名着,它们在题材上与唐代小说的关系就非常密切。戏曲方面的成果也很辉煌,着名的“临川四梦”、《长生殿》等都是改编自唐代小说的作品,可见唐代小说对明清文学的影响十分深远。民国以后,唐代小说的出版和刊印仍不间断。这时期,受西方学术思潮的影响,出现了现代学术意义上的小说研究。百余年来,唐代小说的研究涉及了校勘、考证、作家、作品、文艺理论等各种范畴,学人对唐代小说的研究孜孜不倦,一直努力的前进着。随着时代的进步和发展,小说的传播模式也出现了新的变化,戏曲艺术、影视作品都成为了唐代小说在当下的传播途径,这也是有待学人进一步去了解和探讨的。唐代小说也传播到了海外,尤其是日本、韩国、越南形成的汉字文化圈。唐代小说与东亚三国的渊源最早可以追溯至唐代,千余年来,它已深刻的影响了东亚三国不少的文学创作。不仅如此,唐代小说还远播到欧美和俄罗斯,更出现了不少翻译的作品,在欧美各国如、英国、美国、法国和俄罗斯等也引起了汉学家的关注,拥有了相关的研究成果。总而言之,唐代小说对唐代以后的文学发展有深远的影响。
二、《聊斋志异》对越南汉文小说《传记摘录》的影响(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、《聊斋志异》对越南汉文小说《传记摘录》的影响(论文提纲范文)
(1)越南汉文小说中的预言故事研究(论文提纲范文)
中文摘要 |
Abstract |
绪论 |
第一节 研究意义 |
第二节 研究现状 |
一、越南的研究现状 |
二、中国台湾的研究现状 |
三、中国大陆的研究现状 |
第三节 研究思路、方法及主要观点 |
一、研究思路 |
二、研究方法 |
三、主要观点 |
第一章 越南汉文小说中预言故事的类型及其文献梳理 |
第一节 越南汉文小说中普通型预言故事 |
一、直接预言故事 |
二、谶语预言故事 |
第二节 越南汉文小说中技术型预言故事 |
一、梦占预言故事 |
二、相术预言故事 |
三、天文占预言故事文献梳理 |
四、易占预言故事文献梳理 |
第二章 越南汉文小说中预言的叙事功能 |
第一节 预言对情节的预设或推动 |
一、巧设悬念和伏线 |
二、推动故事情节发展 |
第二节 预言对时空的交融或联通 |
一、历史时间和叙事时间的交融 |
二、超现实空间和现实空间的联通 |
第三节 预言对人物的神秘化或神化 |
一、预言对“功能性人物”的神秘化 |
二、预言对“事主”形象的神化 |
第三章 越南汉文小说中预言故事的文化阐释 |
第一节 预言故事与越南宗教信仰 |
一、预言故事与儒家信仰 |
二、预言故事与道教信仰 |
三、预言故事与佛教信仰 |
第二节 预言故事与越南民俗信仰 |
一、预言故事与越南巫术信仰 |
二、预言故事与越南鬼魂信仰 |
三、预言故事与越南城隍信仰 |
第三节 预言故事与越南政治文化 |
一、预言故事与越南科举文化 |
二、预言故事与越南政局 |
结语 |
参考文献 |
攻读学位期间发表的学术论文与研究成果 |
致谢 |
(2)越南汉文小说母亲形象研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、研究现状 |
(一)中国大陆 |
(二)中国台湾 |
(三)越南 |
二、研究对象及范围 |
三、选题意义 |
第一章 越南汉文小说母亲形象类型 |
第一节 越南汉文小说中的母亲形象分类 |
一、世俗生活中的人类之母 |
二、神圣文化中的神怪之母 |
第二节 越南汉文小说母亲形象特征 |
一、重贤德 |
二、重教化 |
三、凸显民族精神 |
第二章 越南汉文小说母亲形象的艺术塑造 |
第一节 母亲形象在越南汉文小说叙事中的作用 |
一、“此母此子”——映衬作用 |
二、推动故事情节发展 |
第二节 越南汉文小说母亲形象的塑造手法 |
一、“以形传神”——简笔勾勒母亲形态 |
二、琐碎日常生活中描绘母亲形象 |
三、激烈的矛盾冲突中刻画母亲形象 |
四、抉择之际彰显母亲品性 |
第三节 越南汉文小说母亲形象塑造的局限性及原因 |
一、越南汉文小说母亲形象塑造的局限性 |
二、越南汉文小说母亲形象塑造模式化和概念化的原因 |
第三章 越南汉文小说母亲形象的文化内涵 |
第一节 母亲形象与儒释道文化的渊源 |
一、母亲形象与儒家文化 |
二、母亲形象与佛教文化 |
三、母亲形象与道教文化 |
第二节 母亲感而生子的文化内涵 |
一、多类的感生过程 |
二、感而生子中的信仰崇拜 |
三、通过丈夫缺位的叙事过程完成性争夺 |
第三节 越南母神信仰 |
一、越南汉文小说中的母神及越南母神信仰 |
二、柳杏圣母 |
三、佛母蛮娘 |
结语 |
参考文献 |
攻读学位期间发表的论文及研究成果 |
致谢 |
(3)《儒家视阈中的越南汉文小说研究》平议(论文提纲范文)
一、近四十年来越南汉文小说研究述评 |
(一)域外汉籍视域下的越南汉文小说 |
(二)越南汉文小说文献的发掘与整理 |
(三)越南汉文小说研究现状之评述 |
二、《儒家视阈中的越南汉文小说研究》 |
(一)立足于儒家思想文化视角 |
(二)对女性形象的重点考察 |
(三)多种研究方法的综合运用 |
(4)《聊斋志异》影像传播研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
一、选题缘由 |
二、选题意义 |
(一)理论价值 |
(二)实践价值 |
三、研究综述 |
(一)《聊斋志异》小说研究 |
(二)中国古代文学名着影视改编研究 |
(三)《聊斋志异》改编研究 |
四、研究方法 |
第一章 传播溯源:前影像时代的《聊斋志异》 |
第一节 蒲松龄与《聊斋志异》 |
一、蒲松龄生平事略 |
二、《聊斋志异》的创作缘起 |
第二节 文学底本的影像化潜质 |
一、人物、环境的动态化描写 |
二、服饰色彩的丰富性展现 |
三、逼真的声音描绘 |
第三节 前影像时代《聊斋志异》小说传播的积淀 |
一、从小众到大众:纸本流传打开传播视野 |
二、从抽象到具体:视听介入拓宽传播渠道 |
第二章 影视改编:《聊斋志异》影像传播的媒介阐释 |
第一节 影视媒介放大小说的视听体验 |
一、电影:注重内容深度,突出画面质感 |
二、电视剧:拓展故事容量,强化娱乐效果 |
第二节 影视媒介促生剧本的二次创作 |
一、剧本创作突出了小说的儒家伦理观念 |
二、剧本创作突显了小说的志怪和传奇色彩 |
三、剧本创作强调了演员表演的因素 |
第三节 影视媒介扩大小说的意义空间 |
一、人物的形象意义 |
二、场景的典型意义 |
三、民俗的文化意义 |
四、审美的世俗意义 |
第三章 内容选择:《聊斋志异》影像传播的故事范型 |
第一节 鬼狐与人的矛盾纠葛 |
一、鬼狐向往人间故事范型 |
二、人对鬼狐依恋故事范型 |
第二节 市井生活的人情百态 |
一、生活交往故事范型 |
二、经贸往来故事范型 |
第三节 家庭伦理的人性思考 |
一、家庭和睦故事范型 |
二、家庭矛盾故事范型 |
第四节 科举取士的官场沉浮 |
一、科举故事范型 |
二、官场故事范型 |
第五节 生死观念的隐喻表达 |
一、人入幽冥故事范型 |
二、生死游历故事范型 |
三、“城隍”故事范型 |
第四章 形式表达:《聊斋志异》影像传播的艺术手段 |
第一节 《聊斋志异》影视情节结构的异变 |
一、原作情节的沿用 |
二、原作情节的选用 |
三、脱离原作的情节重构 |
第二节 《聊斋志异》影视音效的运用 |
一、演员对话音效 |
二、场景音效 |
第三节 《聊斋志异》影视镜头的操控 |
一、全景镜头 |
二、长镜头 |
三、特写镜头 |
四、蒙太奇 |
第五章 从文字到影像:《聂小倩》的个案研究 |
第一节 小说中的《聂小倩》 |
一、人物形象的塑造 |
二、视觉效果的渲染 |
三、环境的描写 |
第二节 图画艺术中的《聂小倩》 |
一、《聊斋志异图咏》中的聂小倩 |
二、现代插画、图画中的《聂小倩》 |
第三节 舞台剧中的《聂小倩》 |
一、川剧《飞云剑》与《聂小倩》 |
二、音乐剧《聂小倩》 |
三、话剧《兰若寺》 |
第四节 影视作品中的《聂小倩》 |
一、电影作品《聂小倩》 |
二、电视剧作品《聂小倩》 |
三、《聂小倩》影视作品的差异 |
结语 |
参考文献 |
后记 |
在学期间公开发表论文着作情况 |
(5)越南汉文小说中的祠神书写研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、研究现状 |
(一)越南 |
(二)中国台湾 |
(三)中国大陆 |
二、研究对象及范围 |
(一)越南汉文小说 |
(二)越南汉文小说中的祠神书写 |
三、选题意义 |
第一章 越南汉文小说中的祠神 |
第一节 祠神小说述略 |
一、《岭南摭怪》的编者和版本 |
二、《越甸幽灵集》的编者和版本 |
第二节 祠神的概念 |
第三节 越南汉文小说中的主要祠神 |
一、以山神、河神、土地神等为主的自然神 |
二、历代人君和人臣为主的人神 |
三、外来人神与民间名人 |
第二章 越南汉文小说中祠神的功能分类 |
第一节 福神 |
一、教化作用 |
二、保家卫国 |
第二节 城隍神 |
第三章 越南汉文小说的祠神祈祷 |
第一节 四时无灾——祈雨、治蝗 |
一、祈雨 |
二、治蝗 |
第二节 海为无波——航海平安 |
第三节 生活无虑——求福避祸、求子 |
一、求福避祸 |
二、求子 |
第四节 仕途无阻——科举 |
第五节 国家无患——破敌 |
第四章 越南汉文小说中祠神形象的塑造 |
第一节 祠神形象塑造的方式 |
一、以“水”为媒——增加祠神的灵异性 |
二、以“动物”为标——增加祠神的玄幻性 |
三、以“梦”为桥——增加祠神的传奇性 |
第二节 祠神形象塑造的伦理意义 |
一、劝善从德 |
二、忠烈守义 |
三、知恩图报 |
第三节 祠神形象塑造的文化隐喻 |
一、尊重自然:与自然和谐的诉求 |
二、护国康民:以表敬畏的信仰 |
三、福物庇民:诉求护佑的美好夙愿 |
四、风调雨顺:治理灾害的潜在意蕴 |
第五章 叙事学视阈下越南汉文小说中的祠神书写 |
第一节 越南汉文小说中祠神书写的叙事手法 |
一、“互见法” |
二、史实与虚构相结合 |
三、诗文相结合 |
第二节 越南汉文小说祠神书写的文化叙事 |
一、民族认同与民族自信——政治文化叙事 |
二、宗教文化叙事 |
结语 |
参考文献 |
攻读学位期间发表的学术论文与研究成果 |
致谢 |
(6)清代顺康雍乾四朝笔记小说研究(论文提纲范文)
中文摘要 |
abstract |
绪论 |
一、“笔记小说”之研究现状及其问题存在 |
(一)目前学界的研究成果 |
(二)目前笔记小说研究中出现的问题 |
二、晚清民国之“笔记小说”概念辨析 |
(一)“笔记小说”概念缘起 |
(二)晚清民国之笔记小说研究 |
(三)晚清民国学人关于“笔记小说”概念的分歧 |
附:民国之“笔记”概念 |
三、本文“笔记小说”之概念及适用范围 |
(一)清代“小说”的多重意义 |
(二)清代“说部笔记”“小说笔记”与今日之“笔记小说” |
(三)“笔记小说”在清代的适用范围 |
(四)本文研究的基本思路、方法及结构 |
第一章 清代前四朝笔记小说之分期与变迁 |
第一节 清代前四朝笔记小说之分期 |
第二节 顺治元年——康熙四十年:晚明小说的延续与新朝气象的展露 |
第三节 康熙四十一年——乾隆三十年:杂家笔记的崛起与稗官故事的消歇 |
第四节 乾隆三十一年——乾隆六十年:野史笔记之外的诸体并兴 |
小结 |
第二章 清代前四朝笔记小说之类别与着述特征 |
第一节 野史笔记类 |
一、野史与小说:叙事与“传闻异辞” |
二、野史笔记与“杂史小说” |
三、前四朝野史笔记类之着述特征 |
四、小结 |
第二节 杂家笔记类 |
一、杂家笔记与笔记小说 |
二、前四朝杂家笔记类之着述特征 |
三、小结 |
第三节 地理杂记类 |
一、地理杂记与笔记小说 |
二、前四朝地理杂记类之着述特征 |
三、小结 |
第四节 稗官故事类 |
一、笔记小说与“子部小说” |
二、前四朝稗官故事类小说之着述特征 |
三、小结 |
结语 笔记小说诸类型之间的互动关系 |
第三章 清代前四朝笔记小说体派之形成与特征 |
第一节 “渔洋说部体” |
一、“渔洋说部”的命名 |
二、“渔洋说部”概念下之作品 |
三、“渔洋说部”的特征 |
四、“渔洋说部体”影响下诸作品 |
五、小结 |
第二节 “板桥体” |
一、“板桥体”之源头 |
二、“板桥体”之形成 |
三、“板桥体”之基本特征 |
四、小结 |
第三节 “说粤体” |
一、“说粤体”在康乾时期的存在情况 |
二、清代康乾年间“说粤体”的基本特征 |
三、小结 |
第四节 “聊斋体” |
一、《聊斋志异》与其他文体的渊源 |
二、《聊斋志异》之文本构成 |
三、“聊斋体”的形成及乾隆年间之体派呈现 |
四、小结 |
结语 |
第四章 清代前四朝笔记小说批评之形式与内涵 |
第一节 清代前四朝笔记小说之书目 |
一、前四朝书目概观 |
二、笔记小说在本期书目之多样化着录及出现的问题 |
三、本期书目中的笔记小说批评状况 |
四、小结 |
第二节 清代前四朝笔记小说之序跋 |
一、关于笔记小说的写作姿态、类别划分与功能指向 |
二、关于笔记小说的批评:性质探讨与审美倾向 |
三、小结 |
第三节 清代前四朝笔记小说之评点 |
一、《玉光剑气集》 |
二、《匡林》《谔崖脞说》《亚谷丛书》《稗贩》 |
三、《楚庭稗珠录》 |
四、《聊斋志异》《续板桥杂记》 |
小结 |
总结 |
顺康雍乾笔记小说叙录 |
清代顺康雍乾四朝笔记小说作品表征图表 |
参考文献 |
读博期间发表的论文 |
(7)越南汉文小说中的神仙故事研究(论文提纲范文)
中文摘要 |
Abstract |
绪论 |
第一节 选题缘由 |
第二节 研究现状 |
一、越南 |
二、中国台湾 |
三、中国大陆 |
第三节 研究方法及主要观点 |
一、研究思路及方法 |
二、主要观点 |
第一章 神仙和主题类型 |
第一节 神仙类型 |
一、神 |
二、仙人 |
第二节 主题类型 |
一、仙道主题 |
二、历史主题 |
三、民族主题 |
四、伦理主题 |
五、婚恋主题 |
六、宿命主题 |
第二章 文化渊源 |
第一节 原始宗教 |
一、自然崇拜与鬼神崇拜 |
二、图腾崇拜 |
第二节 儒、释、道思想 |
一、儒家的忠孝节义 |
二、仙道思想 |
三、佛教的因果轮回 |
第三章 叙事特征 |
第一节 叙事视角 |
一、全知视角 |
二、限知视角 |
第二节 叙事时间 |
一、时序 |
二、时距 |
第四章 现实功能与心理诉求 |
第一节 作为民间信仰的现实功能 |
第二节 弘扬民族意识 |
第三节 道德伦理教化 |
结语 |
致谢 |
参考文献 |
攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 |
附录 |
(8)越南汉文小说梦境文化研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、研究现状 |
(一)越南 |
(二)中国台湾 |
(三)中国大陆 |
二、研究对象与范围 |
(一)越南汉文小说 |
(二)越南汉文小说梦境描写 |
三、选题意义 |
第一章 越南汉文小说梦境主题分类 |
第一节 饮食地名主题 |
一、蒸饼 |
二、槟榔 |
三、南诏 |
四、开元观与开元村 |
第二节 封神主题 |
一、“神”与“封神” |
二、因梦封神 |
第三节 吉凶预兆主题 |
一、梦为吉兆 |
二、梦为凶兆 |
第四节 男女情爱主题 |
一、以梦境为线索的两世姻缘 |
二、穿梭在梦境与现实之中的爱情 |
第五节 其它主题 |
一、伸冤或报恩 |
二、托梦求助 |
三、梦游 |
第二章 越南汉文小说梦境文化特点、功能及审美 |
第一节 越南汉文小说梦境文化特点 |
一、突显越南民间信仰与民族精神 |
二、深受中国梦文化的影响 |
三、强调梦境的现实性与功利性 |
第二节 越南汉文小说梦境文化功能 |
一、解释与渲染 |
二、引导与劝谏 |
第三节 越南汉文小说梦境文化审美 |
一、幻中显真的奇异美 |
二、庄严平和的场景美 |
三、博爱善良的人性美 |
第三章 越南汉文小说梦境文化渊源 |
第一节 越南的原始信仰 |
第二节 儒家思想 |
一、忠孝节义观念 |
二、仁政观念 |
第三节 佛教文化 |
一、佛教徒的神能异术 |
二、轮回转世、因果报应观念 |
第四节 道教文化 |
一、谪世观念 |
二、神仙体系 |
结语 |
参考文献 |
附录 A |
攻读学位期间发表的论文及研究成果 |
致谢 |
(9)越南汉文小说评点研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
一、越南汉文小说评点界定 |
二、研究思路与选题意义 |
第一章 越南汉文小说评点概述 |
第一节 现有越南汉文小说评点概述 |
一、佚名《马麟逸史录》 |
二、李济川等撰《越甸幽灵集全编》 |
三、阮屿《传奇漫录》 |
四、佚名《圣宗遗草》 |
五、阮登选《桃花梦记——续断肠新声》 |
六、佚名《皇越春秋》 |
七、佚名《南天珍异集》 |
八、黎裕《伦理教科书·人中物》 |
九、武贞《见闻录》 |
十、范廷煜《云囊小史》 |
第二节 越南汉文小说评点特点 |
一、形式单一——以短篇篇后评点为主 |
二、内容简短——以褒贬人物、教化伦理为主 |
三、评者身份——自评与他评相结合 |
第二章 越南汉文小说评点的功能 |
第一节 史鉴功能 |
第二节 教化功能 |
一、“小小题目,发得大文章”——概括主旨 |
二、“读此应知所戒”——劝诫之义 |
三、“读此文,然后知忠孝之念,恩爱之情”——教化之功 |
第三节 娱乐功能 |
一、“古来之第一快境也”——阅读快感 |
二、“奇生、奇遇、奇见、奇闻,阅历殆尽”——以奇论文 |
三、“奇古幻化,有神出鬼没之妙”——文章之妙 |
第三章 越南汉文小说评点人物论 |
第一节 忠孝节义——儒家伦理道德影响下的人物褒贬 |
一、忠君之观 |
二、孝悌之义 |
三、信诚之法 |
四、为妇之道 |
第二节 千古同叹——评点者价值取向下的情感寄托 |
一、非常之人,超世之资——对英雄人物的赞扬 |
二、流落不偶,命途多舛——对薄命女子的惋惜 |
第三节 “的是书生习气”——人物共性特征的思考 |
第四章 越南汉文小说评点中的文学批评观 |
第一节 越南汉文小说评点中的志怪观 |
一、“言必有稽,非如《齐谐》者类”——神怪故事实有 |
二、“聪明正直足以称神”——英雄人物神化 |
三、“神之不负于人也”——神灵庇佑观 |
第二节 越南汉文小说评点中的其他文学观 |
一、“导其郁抑不平之气”——发愤着书说 |
二、“文丞相以《正气》鸣”——不平则鸣说 |
三、“皆以泪胜”——以情动人说 |
第五章 越南汉文小说评点中的结构与叙事 |
第一节 结构论 |
一、“预为诞儿事伏案”——预留伏笔 |
二、“遥遥相对”——前后对应 |
三、“《金云翘》发其端,此书完其局”——首尾呼应 |
第二节 叙事论 |
一、“层层剖析,细细入神” |
二、“一笔之严,其义皆备” |
三、“圣王一笔,点铁成金” |
结语 |
致谢 |
参考文献 |
攻读学位期间的研究成果 |
(10)唐代小说的传播与接受(论文提纲范文)
中文摘要 |
英文摘要 |
绪论 |
一、研究缘起 |
二、研究范围与对象 |
三、研究综述 |
四、本文结构与研究方法 |
第一章 唐五代时期的小说传播与接受 |
第一节 唐代小说的传播背景—幕府文化与文士闲谈 |
第二节 唐代小说的传播环境—以长安为个案 |
第三节 唐代小说的传播载体—诗歌 |
第四节 与唐代小说传播相关的诸要素 |
第五节 唐代小说的传播方式 |
第二章 唐代小说在宋元的传播与接受 |
第一节 宋代刊刻、印刷技术对唐代小说传播的影响 |
第二节 《太平广记》对唐代小说的传播与接受 |
第三节 宋元小说选本、小说集对唐代小说的传播与接受 |
第四节 宋元话本小说对唐代小说的传播与接受 |
第五节 元杂剧对唐代小说的传播与接受 |
第六节 宋代文士对唐代小说的评价 |
第三章 唐代小说在明清的传播与接受 |
第一节 唐代小说文本在明清时期的刊印情况 |
第二节 明清类书、丛书、小说选集对唐代小说的传播与接受 |
第三节 明清文言小说对唐代小说的传播与接受 |
第四节 明清白话小说对唐代小说的传播与接受 |
第五节 明清戏曲对唐代小说的传播与接受 |
第六节 明清文士对唐代小说的评价 |
第四章 民国以来唐代小说的传播与接受 |
第一节 民国以来唐代小说的出版情况 |
第二节 民国以来唐代小说的研究状况 |
第三节 现代戏曲、影视媒体对唐代小说的传播与接受 |
第五章 唐代小说在海外的传播与接受 |
第一节 唐代小说在东亚的传播与接受 |
第二节 唐代小说在西方的传播与接受 |
余论 |
参考文献 |
四、《聊斋志异》对越南汉文小说《传记摘录》的影响(论文参考文献)
- [1]越南汉文小说中的预言故事研究[D]. 高建珠. 云南师范大学, 2021(08)
- [2]越南汉文小说母亲形象研究[D]. 杨玉婷. 云南师范大学, 2021(08)
- [3]《儒家视阈中的越南汉文小说研究》平议[J]. 雷志宇. 汉籍与汉学, 2020(02)
- [4]《聊斋志异》影像传播研究[D]. 陈昊. 东北师范大学, 2020
- [5]越南汉文小说中的祠神书写研究[D]. 朱杰. 云南师范大学, 2019(01)
- [6]清代顺康雍乾四朝笔记小说研究[D]. 宋世瑞. 华东师范大学, 2018(02)
- [7]越南汉文小说中的神仙故事研究[D]. 李易. 云南师范大学, 2018(01)
- [8]越南汉文小说梦境文化研究[D]. 张蓓. 云南师范大学, 2018(01)
- [9]越南汉文小说评点研究[D]. 王思. 南昌大学, 2017(06)
- [10]唐代小说的传播与接受[D]. 陈依雯(Tang Yee Woon). 南京大学, 2016(04)