一、医院视频网络数码直播系统的建立（论文文献综述）
李曦珍,宋锐[1]（2021）在《全球信息技术应用的数智化转型》文中研究表明从2020年全球爆发新型冠状病毒肺炎疫情以来,标志着全球信息技术数智化转型的技术应用集大成者"云平台"给人类带来了革命性的"云讯息",也就是说,在全球范围内以中国的"新基建"为代表的数智化信息技术的转型应用,促成了"数智媒介"新形态——"云媒介""数智经济"新业态——"云经济""数智生活"新生态——"云生活"。这些"云讯息"则是数智化信息技术所造成的深刻的全球性社会影响。
尤达[2]（2021）在《网络时代美国创剧人研究》文中研究表明美国创剧人,英文为the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人,在实际生产中演变为美剧的创作主体,即具有创作剧本能力的执行制片人。从历史观之,电视时代的创剧人在美剧生产过程中流露出普遍性特点,由此形成的群体特征深刻影响着创剧人自身的演变:从身份的确立到群体的形成,再到阶层的固化。网络时代的创剧人致力于群体特征的变革,以此打破阶层的桎梏。立足创剧人文本的内容与形式观之,所谓“变革”与以往并非只是理念上的区分,在实践场域的分野十分明晰。创剧人既对美剧成规化生产模式进行大胆革新,又依据“自我”的觉感与体认进行个性化创造。更为重要的是,创剧人调和了成规与个性间的对立关系,在文本的内容选择上追求“他者互文”与“自我表现”的紧密结合,表现形式上注重制作范式与创作风格的高度统一,由此在作品中反映出多元且精彩的主题,满足受众不断增长和变化的娱乐需求。这便使得创剧人不再只是播出机构定义下一味媚俗的符号客体,而是被赋予对超越性的追求。本文从历史与现实的维度探讨美国创剧人群体的演变;从文本的内容选择与表现形式上深入考察网络时代创剧人的变革举措,指出其群体特征的两个维度;进而分析这两个维度的相互关系与共同作用;最后基于媒介场域的变化探讨群体特征发生变革的外在成因,从创剧人心理探讨变革的内在动因。如此,形成了对网络时代美国创剧人从表象到本质的考察。揆诸现实,这一研究的目的在于面对美剧在全球范围内卓越的传播力,从创作主体维度探寻美剧的成功之道,以求能在去芜存菁中有效“吸收外来”,为国产电视剧的发展带来启示意义。
汪梓伊[3]（2021）在《创新扩散视阈下慢直播的共情传播研究》文中研究表明在当今的互联网内容生态中,平台和内容生产者似乎都在追求“快”,视听元素在传播链条中越来越突出,深刻改变着传播的形态、路径和人们的信息接收习惯。新媒体时代的图文讲究精简有趣,短视频这个“轻骑兵”已经催生了“全民拍客”的诞生,而VLOG的入场更是将“小我”搬上了移动荧屏。然而,“快”是受众内容取向的唯一方向吗?现象级慢直播的“出圈”与亿万“云监工”的走红都在验证一点:无论快慢,能否让受众产生共识,获得身份的认同感和归属感才是关键。慢直播作为互联网直播时代下的新兴产物,在承继网络直播的实时性、现场感等特征的基础上,呈现出全新的传播样态,尤其是在5G、VR等技术的加持下,为主流媒体借助技术优势打造现象级产品提供了宝贵的经验,开拓了新的渠道。本文以美国传播学家E·M·罗杰斯的创新扩散思想为理论基础,研究慢直播的创新属性、扩散传播过程,以新冠肺炎期间中国电信和央视频APP联合发布的《疫情二十四小时》的系列慢直播为个案,分析火神山、雷神山医院慢直播兴起的原因,探索疫情期间慢直播对人们的心理共情影响。本文研究主要分为以下几个方面:第一章通过网络直播和慢直播的对比,发现慢直播具有的“特征之美”,归纳梳理慢直播的发展历史,探究“慢直播热”背后的流行动因。第二章主要研究“受众共情心理”,从共情的定义、特点以及共情对受众的影响来总结慢直播这个新媒介的作用。第三章以新冠肺炎期间《疫情二十四小时》系列慢直播为例,探索慢直播在疫情期间的“受众创造”和媒体融合传播。第四章以“创新扩散”理论为基础,以内容创新、过程创新、模式创新、平台创新分析慢直播的创新属性,从新事物扩散的五个阶段总结慢直播的扩散过程。慢直播的走红,是一场媒体融合与公众参与的实践创新,是大众共同的“虚拟见证”,通过对慢直播多视角分析,期望对智能时代主流媒体转型和新闻生产带来新的借鉴。
邓年生[4]（2021）在《权力视域下我国短视频场域多元协同治理》文中研究说明
颦楚[5]（2021）在《2020产业互联网案例（ToB）TOP100》文中研究指明1.提供方:华为云使用方:高速公路案例名称:云原生边缘技术方案赋能泛在应用华为云联合北京网路智联科技有限公司,基于华为云原生边缘技术方案新赋能泛在应用,打造了全国高速公路取消省界项目,管理了全国29个省、市、自治区的将近10万边缘节点、超过30万边缘应用的部署,支撑了高速公路收费业务的不断调整、
宋红岩[6]（2020）在《微媒介与人的数字化生存方式重构》文中指出微媒介是当下最具影响力和颠覆性的媒介形式,它使人们的生活更加便捷化、智能化,同时也使人们更依赖媒介,它全方位重构着人们的生活,并将人类的生存方式带入到数字化生存的新阶段。今天身处微媒介迅猛发展的时代,同时切身感受着微媒介强大影响力的我们,不能不以理性的姿态,去探究微媒介对我们的生存方式到底带来了哪些影响和改变?我们只有直面所身处时代的媒介变革及其对我们产生的影响,才能更好的透视社会、反观自身,同时看清微媒介如何改变了我们的生存方式,并带给我们哪些利与弊。本论文围绕微媒介对人的数字化生存方式重构展开探讨,试图从微媒介对人的主体重构、微媒介对生产方式、消费方式、话语权方式、感知方式、审美方式等角度深入分析微媒介的变革力量和颠覆性的影响。第一章从媒介的演变历程和微媒介的崛起入手,主要介绍了媒介的变革历史及其对人类生存方式的不同影响。继而对微媒介的界定、形态、产生的逻辑背景以及本文探讨的微媒介对人的生存方式重构的几个维度进行界定和概述。第二章主要围绕微媒介对人的主体重构进行分析,探讨了微媒介如何重塑电子媒介人,分别从哲学主体性构建、传播学的主体延伸、文化学的文化身份等层面的主体“自我”实现进行分析。继而探讨微媒介在重构主体的过程中,也包含着对主体的“非我”异化和对主体人格重塑的过程。第三章主要着眼于微媒介对生产方式的重构展开,微媒介时代的生产方式产生了翻天覆地的变化,本论文从微媒介对物质生产方式的变革和文化生产方式的变革两方面进行分析。在当下数字化、信息化、网络化的生产时代,对物质生产方式的变革主要表现在生产方式的智能化、集成化和柔性化。微媒介同样对文化生产方式产生了颠覆性的影响,使得当代的文化生产方式迥异于传统的文化生产,产生参与性、互动性、生产与消费一体化、草根性、共享性等特点,同时大数据的产生使得文化生产的个性化、定制化成为可能。第四章主要从微媒介对人的消费方式的颠覆与变革入手,着眼于当前消费主义的新趋势和新特点,重点论述电子经济、电商平台与网络购物等新消费方式的出现对人们生活和社会经济的颠覆性影响,探讨数字化经济在给人们带来全新消费方式的同时,也对实体经济产生冲击,同时让人们陷入过度消费的文化陷阱之中。第五章从微媒介对话语权力的重构入手,分析微媒介的出现对话语权力变迁的影响。微媒介的普及和广泛运用使得“微”政治应运而生,同时新型的社会控制方式也随之产生,权力和非权力在博弈之间寻求着微妙的平衡。微媒介的兴起,使得网络舆情越来越成为不容忽视的声音,媒介的赋权作用在微媒介时代更加明显,同时微媒介的独特性也使得大众在某种程度上复归“沉默的螺旋”。第六章围绕微媒介对人的感知方式和审美方式的重构展开论述。不同的媒介作用于人的不同感知方式,也会对人的审美方式产生不同的影响,微媒介使人的感知方式产生媒介化、他者化、去时空化、感知偏向视觉化等特点;同时微媒介也使审美方式产生交互性、虚拟化、奇观化等特点,也出现审美泛化、审美体验浅表化和审美认知错位等审美困境。
周怡帆[7]（2020）在《全媒体视域下方言传播研究》文中研究指明近年来中国城镇快速一体化发展带来自然村落减少,使用汉语方言的人群在迅速递减,诸多少数民族语言随着族人老龄化而迅速消亡。方言（1）不仅是民族文化的基因和活化石,还是语言多样性的集中体现,更是语言生态发展的持续动力和重要保障。现阶段方言面临的困境实则是传统文化面临的困境,大众对待方言的态度从“不敢说”到“不愿说”到现在的“不会说”,形成当代人虽拥有乡愁却难正乡音的现状。因此,如何能够有效地将方言进行传播、保护和传承是本文的研究起点。本文立足于方言传播的现状与事实,采用跨学科研究视角将语言学与传播学相结合,从全媒体视域对方言传播图景、方言传播模式和方言传播省思及启示几个方面进行了考察。全面审视全媒体视域下方言传播的逻辑演进,提出全媒体方言传播的理论,旨在为保护和传承方言提供新路径、建立新范式。全文共五章分三个层次进行阐述,具体内容如下:第一层次:研究问题和相关概念的确立,包括第一章和第二章;第一章绪论主要介绍本文的研究背景,通过国内外文献综述理清思路,确立研究问题和研究方法,指出本文的价值意义和创新之处;第二章则在此基础上,探讨全媒体与方言传播联合共生的关系,对方言传播的内涵、外延、性质、属性进行阐述,对全媒体方言的概念进行界定并对其现实动因和挑战进行考察。第二层次:传播形态和传播模式的解构,包括第三章和第四章;第二层次是论文的重点部分,从方言节目、方言电影、方言微平台、方言短视频、方言出版五个方面进行了详尽调查和研究,探寻不同形态下方言传播的特征、规律和问题。同时,就现阶段方言传播的模式进行总结,提出语言资源保护模式和参与传播模式。第三层次:方言传播机制和范式的建构,包括第五章;基于前四章的研究和梳理,对全媒体方言传播进行省思并创新性地提出全媒体方言传播的新机制和新范式,为后人研究提供新思路。通过详尽的调查数据和分析,阐明全媒体视域下方言传播的缘起、现状、困境和对策。运用三个层次的逻辑递进,拓展方言学和传播学的研究视角,为保护和传承优秀传统文化献策助力。
沈丹琴[8]（2020）在《拟剧理论视域中自我的网络呈现 ——以B站中的vlog用户为例》文中研究指明网络和通信技术的高速发展,为我们带来了方便快捷的4G时代,并迎来即将到来的5G时代。在如今成熟的网络技术助推下,新兴的网络应用产品如雨后春笋般出现在大众视野。其中,短视频的崛起无疑给人们日常生活增添了很多精彩瞬间,许多值得回味的瞬间皆可通过短视频的形式进行记录。2018年,vlog作品在网络上井喷出现得到国内的高度关注,被称为“vlog爆发的元年”,这为人们的线上自我呈现又带来了新的契机。Vlog全称为video Blog,中文译为视频博客,是在如今新媒体技术更为发达的时代背景下,传统博客Blog继承发展而来的产物。Vlog由于其作品本身贴近生活、高度真实性等特征,受到越来越多年轻群体的欢迎,成为互联网时代下人们在网络中进行自我呈现的又一新形式。此外,B站作为ACG文化聚集地,吸纳了众多vlog作者的入驻,本文综合诸多因素将把B站作为vlog的表演舞台进行研究。本文主要通过对本选题相关着作、论文等文献资料的收集、分析和归纳,采取线上参与式观察、网络爬虫技术获取数据梳理,同时采用访谈法访谈部分vlog用户,运用戈夫曼的自我呈现理论对vlog用户群体的自我呈现行为进行研究与阐释,并从对策的角度思考其可能存在的发展困境与解决渠道。本文共分为六个部分。在第一部分的绪论中,笔者厘清文章的研究背景和研究意义,通过阅读和梳理相关文献为本文的写作做好理论铺垫,继而交代了本文的研究框架和方法,最后点明了本文在写作过程中存在的创新点和不足之处。第二部分主要论述人们从线下到线上表演舞台的演变,并进一步分析B站作为vlog用户表演舞台的特殊性。第三部分主要是运用前台和后台的理论分析B站中vlog用户表演的场景及过程。第四部分从特质方面围绕vlog用户表演的内容和行为两个角度进行分析。第五部分从探讨vlog用户在网络世界进行自我呈现这一行为的动因和影响因素,笔者主要是从内外两个方面进行探讨,即用户心理层面和外部环境因素层面,其中外部环境因素包括平台和观众两方面。第六部分主要站在vlog发展的角度分析其在发展过程中遇到的诸多困境,并从用户、观众、舞台管理者三方面提出改进建议。
周莹[9]（2020）在《网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例》文中研究指明新闻标题是人们接触新闻的第一窗口。随着互联网的迅速发展,网络新闻愈发成为了人们获取新闻信息最便捷快速的渠道。其中,“今日头条”作为当代在线用户数量最多的门户网站,在传播新闻方面的作用尤为突出。本文利用爬虫技术抓取了2019年3月至2019年5月的今日头条客户端新闻标题作为研究语料。分别从词汇、语法、修辞、语用等角度对其进行分析。在词汇方面,统计了今日头条新闻标题中的高频词,分类分析后我们发现标题中名词、动词使用最为广泛。在语法方面,新闻标题主要有单句式、组合式、成分缺省式这三类句型结构,在句类的选择上,以陈述句和疑问句为主。在修辞方面,从标题的词语层面的修辞、辞格层面的修辞这两个部分对新闻标题的修辞策略进行探讨。最后,从语用角度结合关联理论具体分析语料,我们发现标题创作是制作者和读者之间的一种交际,关键在于激发读者结合语境取得最佳关联。
刘奕[10]（2020）在《5G网络技术对提升4G网络性能的研究》文中研究说明随着互联网的快速发展,越来越多的设备接入到移动网络,新的服务与应用层出不穷,对移动网络的容量、传输速率、延时等提出了更高的要求。5G技术的出现,使得满足这些要求成为了可能。而在5G全面实施之前,提高现有网络的性能及用户感知成为亟需解决的问题。本文从5G应用场景及目标入手,介绍了现网改善网络性能的处理办法,并针对当前5G关键技术 Massive MIMO 技术、MEC 技术、超密集组网、极简载波技术等作用开展探讨,为5G技术对4G 网络质量提升给以了有效参考。
二、医院视频网络数码直播系统的建立（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、医院视频网络数码直播系统的建立（论文提纲范文）
（1）全球信息技术应用的数智化转型（论文提纲范文）
| 一、“云媒介”:数智化转型促成的数智媒介新形态 |
| (一)数字融合的全媒体到数智化媒介 |
| (二)数智化媒介的媒介空间迁移 |
| 1.“云课堂”将教育教学资源集中到了云端 |
| 2.“云博物”和“云文艺”将文物观展和文艺演出搬上了屏幕 |
| 3.“云游览”塑造了新的旅游观景模式 |
| (三)数智化媒介中的云交互媒介关系 |
| 1.“云采访”是全媒体时代新闻采写的新模式 |
| 2.“云会议”是云计算与社会场景的融合 |
| 3.“云外交”是全球战疫实践中外交活动的渠道 |
| 二、“云经济”:数智化转型促成的数智经济新业态 |
| (一)应“疫”而生的“云经济” |
| (二)数智经济新业态 |
| 1.云端消费：数智化+电子商务 |
| 2.智慧农业：数智化+农业生产 |
| 3.智能制造：数智化+工业制造 |
| 4.智慧金融：数智化+普惠金融 |
| 5.智能医疗：数智化+医疗健康 |
| (三)数智化产业与泛传媒业 |
| 三、“云生活”:数智化转型促成的数智生活新生态 |
| (一)“数智防疫”孕育数智生活 |
| (二)数智生活新生态 |
| 1.“云社交”为我们勾勒了一个更广阔的朋友圈 |
| 2.“云健身”成为新冠肺炎疫情防控期间确立的又一个新型生活方式 |
| 3.“云娱乐”在疫情的寒冬中迎来了发展的春天 |
| 4.“云居家”是“数智城市”时代的一种“数智家庭生活” |
（2）网络时代美国创剧人研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 文献综述 |
| 第三节 研究对象 |
| 第四节 研究思路和方法 |
| 第一章 身份与阶层:美国创剧人群体的演变 |
| 第一节 电视时代创剧人的身份界定(1928-1963) |
| 一、创剧人身份的探索:从发明家到电视人 |
| 二、创剧人身份的确立:首席编剧与执行制片人 |
| 第二节 电视时代创剧人的阶层分析(1964-1998) |
| 一、创剧人群体的形成:三大剧种创剧人群体 |
| 二、创剧人阶层的出现:三大阶层创剧人分布 |
| 第三节 网络时代创剧人的阶层突破(1999-2019) |
| 一、模型构建:多源异构数据下的第一阶层创剧人画像 |
| 二、画像分析:从第一阶层创剧人到创剧人“职业群体” |
| 第二章 他者与自我:网络时代创剧人文本的内容选择 |
| 第一节 他者互文:临摹现实文本下的客观写实 |
| 一、效仿现实生活:从真人真事中取材 |
| 二、互文经典作品:从文学与影视中取材 |
| 第二节 自我表现:“三重自我建构”下的主观抒情 |
| 一、对“个体自我”的探寻 |
| 二、对“关系自我”的定位 |
| 三、对“集体自我”的认知 |
| 第三节 紧密结合:创剧人文本内容层面的群体特征 |
| 一、他者故事中自我的汇入 |
| 二、自我镜像中他者的虚构 |
| 第三章 制作与创作:网络时代创剧人文本的表现形式 |
| 第一节 制作范式:视听电影化与叙事文学性 |
| 一、电影化影像策略:质感营造与“景观”制造 |
| 二、文学性叙事策略:叙事结构与叙事线索 |
| 第二节 创作风格:视听个性化与叙事风格化 |
| 一、个性化的长镜头与蒙太奇 |
| 二、风格化的“话语”建构 |
| 第三节 高度统一:创剧人文本形式层面的群体特征 |
| 一、制作范式中个性的凸显 |
| 二、创作风格中成规的体现 |
| 第四章 互构与升华:群体特征两个维度的相互关系与共同作用 |
| 第一节 相互关系:成规与个性的互构 |
| 一、同源性:相近起源与发展 |
| 二、同构性:相互建塑和形构 |
| 三、共生性:互相依存与协作 |
| 第二节 共同作用:多元且精彩的主题 |
| 一、世界观的引导:个人信仰与哲学思辨 |
| 二、人生观的认同:女性主义、反同性歧视和反种族歧视 |
| 三、价值观的迎合:反英雄、非英雄与集体无意识 |
| 第五章 环境与心理:网络时代创剧人群体特征的成因 |
| 第一节 外在环境之变:媒介场域架构下的特征成因 |
| 一、网络时代媒介场域的架构变化 |
| 二、媒介与受众博弈下的底层逻辑 |
| 第二节 内在心理动因:“人类动机理论”下的特征成因 |
| 一、自我求生:生活困难者的生理需要 |
| 二、自我救赎:面临威胁者的安全需要 |
| 三、自我倾诉:身份认同困惑者的归属需要与情感缺失者的情感需要 |
| 四、自我证明:事业受挫者的尊重需要 |
| 五、自我实现:美国创剧人的终极追求 |
| 结语 |
| 第一节 从传播到效仿:美剧强大的影响力 |
| 第二节 在分辨中学习:现状、启示与反思 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在校期间取得的成果 |
| 致谢 |
（3）创新扩散视阈下慢直播的共情传播研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 第二节 研究价值及创新点 |
| 一、理论价值 |
| 二、实际运用价值:特殊环境下的全民共振 |
| 三、论文研究创新点 |
| 第三节 研究方法 |
| 一、文献分析法 |
| 二、个案研究法 |
| 三、图表分析法 |
| 第四节 研究综述 |
| 一、关于网络直播与网络慢直播研究 |
| 二、创新扩散理论的研究 |
| 三、共情传播的研究 |
| 第一章 网络直播与慢直播 |
| 第一节 网络直播时代的到来 |
| 一、网络直播的概念 |
| 二、网络直播的分类 |
| 三、网络直播的特点 |
| 第二节 慢直播与“快时代” |
| 一、慢直播的历史发展 |
| 二、慢直播的界定 |
| 三、慢直播的“特征之美” |
| 四、“慢直播热”背后的流行动因 |
| 第二章 网络慢直播的受众共情心理分析 |
| 第一节 共情的定义 |
| 第二节 新媒介时代下共情传播的特点 |
| 一、即时性 |
| 二、场景化 |
| 三、群众性强 |
| 第三节 受众共情心理分析——多重成因的集合 |
| 一、孤独的抵抗——模拟人际的在场陪伴 |
| 二、镜像的共鸣——感同身受的补偿心理 |
| 三、使用的满足——质疑现实的监视心理 |
| 第三章 慢直播案例分析——以《疫情二十四小时》慢直播为例 |
| 第一节 新冠肺炎疫情下慢直播的“出圈” |
| 一、作为“陪伴式社交”的慢直播 |
| 二、作为“亚文化场域”的慢直播 |
| 三、作为“媒介化真相”的慢直播 |
| 第二节 创新扩散视阈下慢直播的生产与融合传播 |
| 一、内容真实:镜头连接下的“现场还原” |
| 二、角色转变:舞台表演时的“前后台置换” |
| 三、互动仪式:网友移情狂欢的“第二场地” |
| 四、媒体融合:技术赋能下的“多级联动” |
| 第三节 新冠疫情视角下共情传播的情感连接 |
| 一、情感共鸣构建身份认同 |
| 二、共同编码积聚情感力量 |
| 三、集体记忆共筑民族信仰 |
| 第四章 慢直播的创新属性和扩散研究 |
| 第一节 创新扩散理论与慢直播 |
| 第二节 慢直播的创新属性 |
| 一、内容创新——定位广、直播内容种类繁多 |
| 二、过程创新——从需求产生到社会接纳 |
| 三、模式创新——慢直播符合快生活的新期待 |
| 四、平台创新——技术引领受众沉浸式体验 |
| 第三节 慢直播的扩散过程分析 |
| 一、认知阶段:主流媒体宣传下的“主动选择” |
| 二、说服阶段:人际传播影响下的“信息接收” |
| 三、决策阶段:积极和消极行为下的“采纳和拒绝” |
| 四、执行阶段:创新事物作用下的“再发明” |
| 五、确认阶段:“不可调和”属性下的“肯定和再传播” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 一、学术论文 |
| 二、获奖情况 |
| 学位论文数据集表 |
（5）2020产业互联网案例（ToB）TOP100（论文提纲范文）
| 1.提供方：华为云 |
| 2.提供方：易华录 |
| 3.提供方：中软国际 |
| 4.提供方：烽火通信 |
| 5.提供方：腾讯云 |
| 6.提供方：阿里云 |
| 7.提供方：钉钉 |
| 8.提供方：科大讯飞 |
| 9.提供方：平安人寿 |
| 10.提供方：银联商务 |
| 11.提供方：合众思壮 |
| 12.提供方：旷视科技 |
| 13.提供方：同盾科技 |
| 14.提供方：高德地图 |
| 15.提供方：京东数科 |
| 16.提供方：平安科技 |
| 17.提供方：中科曙光 |
| 18.提供方：百度智能云 |
| 19.提供方：金山云 |
| 20.提供方：神州控股 |
| 21.提供方：海纳云 |
| 22.提供方：金蝶云 |
| 23.提供方：飞书 |
| 24.提供方：海康威视 |
| 25.提供方：佳都科技 |
| 26.提供方：顶象技术 |
| 27.提供方：商汤科技 |
| 28.提供方：滴滴 |
| 29.提供方：京东方 |
| 30.提供方：致远互联 |
| 31.提供方：捷顺科技 |
| 32.提供方：马上消费 |
| 33.提供方：微赞直播 |
| 34.提供方：中兴通讯 |
| 35.提供方：易显科技 |
| 36.提供方：上实龙创 |
| 37.提供方：Testin云测 |
| 38.提供方：东软平台云 |
| 39.提供方：微云科技 |
| 40.提供方：烽火科技 |
| 41.提供方：利欧数字 |
| 42.提供方：易搜集团 |
| 43.提供方：神州数码 |
| 44.提供方：图森未来 |
| 45.提供方：珍岛 |
| 46.提供方：TalkingData |
| 47.提供方：保利威 |
| 48.提供方：青云QingCloud |
| 49.提供方：金融壹账通 |
| 50.提供方：UCloud优刻得 |
| 51.提供方：中科软 |
| 52.提供方：华胜天成 |
| 53.提供方：大唐移动 |
| 54.提供方：影谱科技 |
| 55.提供方：创略科技 |
| 56.提供方：平安智慧城 |
| 57.提供方：盒马 |
| 58.提供方：联想集团 |
| 59.提供方：数梦工场 |
| 60.提供方：BoCloud博云 |
| 61.提供方：广联达 |
| 62.提供方：APUS |
| 63.提供方：依图科技 |
| 64.提供方：品高软件 |
| 65.提供方：法大大 |
| 66.提供方：博彦科技 |
| 67.提供方：拍乐云 |
| 68.提供方：中金慈云 |
| 69.提供方：百度地图 |
| 70.提供方：瀚云科技与宿迁移动 |
| 71.提供方：数位 |
| 72.提供方：美行科技 |
| 73.提供方：眼神科技 |
| 74.提供方：云从科技 |
| 75.提供方：妈妈网 |
| 76.提供方：上上签 |
| 77.提供方：京东云 |
| 78.提供方：用友 |
| 79.提供方：猎豹移动 |
| 80.提供方：小鱼易连 |
| 81.提供方：GOFUN科技 |
| 82.提供方：睿至 |
| 83.提供方：融慧金科 |
| 84.提供方：华正信息 |
| 85.提供方：亿联科技 |
| 86.提供方：哈奇智能 |
| 87.提供方：Denali System |
| 88.提供方：像素数据 |
| 89.提供方：兑吧 |
| 90.提供方：CPASS |
| 91.提供方：浩鲸科技 |
| 92.提供方：思迈特软件 |
| 93.提供方：郡州传媒 |
| 94.提供方：银江股份 |
| 95.提供方：平云小匠 |
| 96.提供方：华宇软件 |
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| 98.提供方：小望之家 |
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| 结语 |
（6）微媒介与人的数字化生存方式重构（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究的缘起 |
| 二、研究综述 |
| (一)国外研究综述 |
| (二)国内研究综述 |
| 三、本文的研究思路 |
| 第一章 媒介演变的历程与微媒介的崛起 |
| 一、媒介演变的历程 |
| (一)口传媒介 |
| (二)文字印刷媒介 |
| (三)电子媒介 |
| (四)网络媒介 |
| 二、微媒介的产生与发展 |
| (一)微媒介的界定 |
| (二)微媒介的主要形态 |
| (三)微媒介兴起的逻辑背景 |
| 三、微媒介与人的数字化生存方式研究维度 |
| (一)生存方式内涵 |
| (二)媒介演变与人的生存方式变革关系 |
| (三)微媒介与人的数字化生存方式研究维度 |
| 第二章 主体重构:微媒介重塑电子媒介人 |
| 一、电子媒介人的崛起 |
| (一)生存场域媒介化背景 |
| (二)电子媒介人概念的提出与界定 |
| (三)电子媒介人的三种形态 |
| 二、电子媒介人的主体性建构 |
| (一)主体功能的延伸性与解放性 |
| (二)主体交往的媒介性与虚拟性 |
| (三)主体身份的多重性与易变性 |
| 三、电子媒介人的主体异化图景 |
| (一)电子媒介人的“非我”异化 |
| (二)电子媒介人的人格重塑 |
| 第三章 文化生产方式重构:微媒介与文化生产方式的数字化转型 |
| 一、文化生产方式转型的背景 |
| (一)传统产业的数字化转型 |
| (二)传统产业数字化转型的特征 |
| 二、文化生产方式的数字化转型 |
| (一)文化生产的碎微化 |
| (二)文化生产的参与性与互动性 |
| (三)文化生产与消费的共生性与共享性 |
| (四)大数据与文化生产的新内容革命 |
| 三、“微文化”时代的文化反思与批判 |
| (一)“微文化”的阅读与“反阅读” |
| (二)文化的平面化与去深度化 |
| (三)文化的泛娱乐化与商业逻辑 |
| 第四章 消费方式重构:微媒介与电子消费方式构建 |
| 一、微媒介与消费方式转型背景 |
| (一)电子商务的崛起 |
| (二)消费理念的转变 |
| (三)网络消费分层的出现 |
| 二、电商平台与“线上经济” |
| (一)购物模式的变迁 |
| (二)电商直播与网络购物 |
| (三)过度消费的文化陷阱 |
| 三、电子移动支付与数字经济 |
| (一)货币支付方式的发展历程 |
| (二)电子移动支付与消费行为影响机制 |
| (三)知识付费经济与文化教育消费新趋势 |
| 第五章 话语权力重构:微媒介与社会话语权力变迁 |
| 一、“微”政治的出现 |
| (一)“微”政治的内涵 |
| (二)微媒介与政务公开化 |
| (三)微媒介与公权力透明化 |
| 二、无处不在的“凝视”:新型社会控制方式 |
| (一)全景敞视机制 |
| (二)非权力与反权力监督 |
| (三)后真相时代与“无影灯效应” |
| 三、网络舆情与媒介赋权 |
| (一)网络舆情与大众信任危机 |
| (二)乌合之众与“羊群效应” |
| (三)“沉默的螺旋”的回归 |
| 第六章 审美方式重构:微媒介与审美方式的新拓展 |
| 一、微媒介与人的感知方式重构 |
| (一)感知方式的演变历程 |
| (二)感知方式的延伸与拓展 |
| 二、微媒介重构人的审美方式 |
| (一)审美过程的交互性 |
| (二)审美体验的虚拟化 |
| (三)审美效果的奇观化 |
| 三、微媒介时代的审美困境 |
| (一)审美泛化 |
| (二)审美体验浅表化 |
| (三)审美认知错位 |
| 结语 |
| 主要参考文献 |
| 攻读博士学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（7）全媒体视域下方言传播研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景和思路 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 方言现状 |
| 1.1.3 研究思路 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究意义及方法 |
| 1.3.1 理论意义 |
| 1.3.2 实践意义 |
| 1.3.3 研究方法 |
| 1.4 研究价值及创新 |
| 1.4.1 研究学术价值 |
| 1.4.2 研究创新之处 |
| 第二章 全媒体与方言传播的联合共生 |
| 2.1 方言传播的历史与逻辑演进 |
| 2.1.1 方言传播的内涵和外延 |
| 2.1.2 方言传播的性质与功能 |
| 2.2 全媒体方言传播的理论建构 |
| 2.2.1 全媒体方言传播的界定 |
| 2.2.2 全媒体方言传播的动因考察 |
| 2.2.3 全媒体方言传播的现实挑战 |
| 第三章 全媒体方言传播图景解构 |
| 3.1 方言节目的多元与统一 |
| 3.1.1 方言节目的演化脉络 |
| 3.1.2 方言节目背后的价值演进规律 |
| 3.1.3 方言节目的文化本质与多元思考 |
| 3.2 方言电影的固守与转变 |
| 3.2.1 何谓“方言电影”与“方言元素” |
| 3.2.2 方言电影的创作流变 |
| 3.2.3 方言电影的价值意义 |
| 3.2.4 方言电影的文化透视 |
| 3.3 方言微平台的融合与创新 |
| 3.3.1 方言微平台全网数据呈现 |
| 3.3.2 微博中方言传播的裂变和激增 |
| 3.3.3 微信中方言传播的依存和互动 |
| 3.3.4 客户端中方言传播的分享和叙事 |
| 3.4 方言短视频的崛起与繁荣 |
| 3.4.1 短视频中方言传播的延伸与突破 |
| 3.4.2 短视频中方言传播的集中和力量 |
| 3.5 方言出版的嬗变与革新 |
| 3.5.1 EP同步构建纸电融合新平台 |
| 3.5.2 大数据与AR建立跨域沉浸新互动 |
| 第四章 全媒体方言传播的模式 |
| 4.1 方言传播的决策力量:语言资源保护模式 |
| 4.1.1 方言保护路径之单一的纸本记录 |
| 4.1.2 方言保护路径之多角度的调查保存 |
| 4.1.3 方言保护路径之全方位联动保护 |
| 4.2 方言传播的推动力量:参与传播模式 |
| 4.2.1 媒体近用:参与传播的切入口 |
| 4.2.2 媒介参与:建构公众的主体性 |
| 4.2.3 精英扩散:参与传播的突破点 |
| 4.2.4 大众赋权:实现参与的关键点 |
| 第五章 全媒体方言传播的省思与启示 |
| 5.1 方言媒介化传播的文化省思 |
| 5.1.1 传播主体价值偏离 |
| 5.1.2 传播源始精准缺乏 |
| 5.1.3 传播内容娱乐过度 |
| 5.1.4 传播过程监管困难 |
| 5.2 全媒体方言传播的多维启示 |
| 5.2.1 树立方言传播新观念,奠定语言资源根基 |
| 5.2.2 打造方言传播新内容,弘扬传统文化内涵 |
| 5.2.3 建构方言传播新机制,凸显语言多元魅力 |
| 5.2.4 创建方言传播新范式,提供语言发展动力 |
| 研究结论 |
| 参考文献 |
| 附录一 :方言节目一览表 |
| 附录二 :方言电影一览表 |
| 附录三 :方言表情包一览表 |
| 附录四 :方言短视频一览表 |
| 附录五 :乡音情怀公众号内容统计一览表 |
| 附录六 :山西语言资源保护工程成果 |
| 附录七 :口述史(一) |
| 附录八 :口述史(二) |
| 附录九 :国际音标的动漫设计 |
| 附录十 :言途网APP设计 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 个人简况及联系方式 |
（8）拟剧理论视域中自我的网络呈现 ——以B站中的vlog用户为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 三、文献综述 |
| 四、研究框架 |
| 五、研究方法 |
| 六、研究创新与不足 |
| 第一章 表演“舞台”的变迁 |
| 第一节 同时空:现实中的人际传播 |
| 一、“表演”身份明确 |
| 二、“表演”痕迹弱意识轻 |
| 三、自我呈现的方式较为单一 |
| 第二节 异时空:网络中的自我呈现 |
| 一、双方虚拟同时在场 |
| 二、双方虚拟差时在场 |
| 第三节 作为vlog表演的舞台 |
| 一、vlog的起源及在我国的发展 |
| 二、vlog表演舞台的分类 |
| 三、作为vlog聚合平台的B站 |
| 第二章 B站中vlog的表演场景和过程分析 |
| 第一节 用户表演的场景拆解 |
| 一、表演的前台 |
| 二、表演的后台 |
| 三、前台与后台的界限渐趋模糊 |
| 第二节 用户自我呈现的准备过程分析 |
| 一、准备道具与拟定剧本 |
| 二、策划行为与包装角色 |
| 三、表演结束与台下剪辑 |
| 四、发布作品与台下互动 |
| 第三章 B站中vlog内容和行为的特征解读 |
| 第一节 vlog表演内容的分析 |
| 第二节 表演内容的特质 |
| 一、非虚构性的“纪录片” |
| 二、语境缺失的“展览品” |
| 三、连贯有序的“连续剧” |
| 第三节 表演者行为类型和观众互动方式 |
| 一、表演者的行为类型 |
| 二、观众借助多种方式达成互动 |
| 第四章 B站中vlog自我呈现的动因及影响因素分析 |
| 第一节 表演者的内心需求 |
| 一、自我表露与实现自我认同 |
| 二、寻求娱乐和从众心理 |
| 三、社交本能和获取社会资本 |
| 第二节 B站平台环境的推动 |
| 一、青年亚文化引领下vlog的自由狂欢式呈现 |
| 二、平台流量资本的引导和刺激 |
| 第三节 观众的需求导向 |
| 一、对共鸣感的追寻 |
| 二、对窥私欲的满足 |
| 三、对技能学习的提供 |
| 第五章 反思与改进:B站中vlog用户自我呈现的思考 |
| 第一节 反思——vlog表演的困境 |
| 一、认知偏差:拟态自我与真实自我难以辨别 |
| 二、群体性孤独:沉溺网络世界难以自拔 |
| 三、隐私侵犯:后台禁地遭受侵犯 |
| 四、用户隔阂:表演门槛受限 |
| 第二节 改进——vlog表演的未来 |
| 一、提高表演者的自身素养 |
| 二、培养观众的补救措施 |
| 三、加强舞台控制和管理 |
| 结语 |
| 附录 网络平台中vlog用户自我呈现的访谈提纲 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究现状与意义 |
| 1.3.1 研究现状 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 理论基础与研究方法 |
| 1.4.1 理论基础 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 语料来源 |
| 1.5.1 建立小型语料库 |
| 1.5.2 依据爬虫程序,滚动抓取标题 |
| 1.5.3 标题信息处理 |
| 第二章 网络新闻标题的词汇语法特点 |
| 2.1 网络新闻标题的词频特点 |
| 2.1.1 词频统计 |
| 2.1.2 词频分布分析 |
| 2.2 标题词汇的语义特点 |
| 第三章 网络新闻标题的语法特点 |
| 3.1 句法结构形式 |
| 3.1.1 单句式结构 |
| 3.1.2 组合式结构 |
| 3.1.3 成分缺省结构 |
| 3.2 句类特点 |
| 3.2.1 陈述句标题 |
| 3.2.2 疑问句标题 |
| 3.2.3 感叹句标题 |
| 3.2.4 祈使句标题 |
| 第四章 网络新闻标题的修辞 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 网络新闻标题的修辞策略 |
| 4.2.1 词语修辞 |
| 4.2.2 辞格修辞 |
| 第五章 网络新闻标题的语用特点 |
| 5.1 关联理论与网络新闻标题 |
| 5.2 网络新闻标题的“明示—推理”交际 |
| 5.2.1 明示行为 |
| 5.2.2 推理过程 |
| 5.3 网络新闻标题的语境效应 |
| 5.3.1 认知语境假设 |
| 5.3.2 语境效果 |
| 5.4 网络新闻标题的最佳关联 |
| 第六章 结语 |
| 6.1 主要研究过程和结论 |
| 6.2 创新之处与不足 |
| 6.3 后续研究的设想 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（10）5G网络技术对提升4G网络性能的研究（论文提纲范文）
| 引言 |
| 1 4G网络现处理办法 |
| 2 4G网络可应用的5G关键技术 |
| 2.1 Msssive MIMO技术 |
| 2.2 极简载波技术 |
| 2.3 超密集组网 |
| 2.4 MEC技术 |
| 3 总结 |
四、医院视频网络数码直播系统的建立（论文参考文献）
- [1]全球信息技术应用的数智化转型[J]. 李曦珍,宋锐. 甘肃社会科学, 2021
- [2]网络时代美国创剧人研究[D]. 尤达. 南京艺术学院, 2021(12)
- [3]创新扩散视阈下慢直播的共情传播研究[D]. 汪梓伊. 广东技术师范大学, 2021(02)
- [4]权力视域下我国短视频场域多元协同治理[D]. 邓年生. 南昌大学, 2021
- [5]2020产业互联网案例（ToB）TOP100[J]. 颦楚. 互联网周刊, 2021(02)
- [6]微媒介与人的数字化生存方式重构[D]. 宋红岩. 哈尔滨师范大学, 2020(12)
- [7]全媒体视域下方言传播研究[D]. 周怡帆. 山西大学, 2020(02)
- [8]拟剧理论视域中自我的网络呈现 ——以B站中的vlog用户为例[D]. 沈丹琴. 南京师范大学, 2020(04)
- [9]网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例[D]. 周莹. 上海外国语大学, 2020(01)
- [10]5G网络技术对提升4G网络性能的研究[J]. 刘奕. 数码世界, 2020(04)