一、浅谈舞蹈中专的视唱练耳教学(论文文献综述)
李琛琛[1](2021)在《浅谈戏曲音乐教学之视唱练耳》文中研究表明在现实生活中,无论是唱还是听,对音乐最基本的感知都不是与生俱来的。因此,对于立志学习和从事音乐工作的人,就需要经历有意识地规划,正确、严格、系统的训练过程,来启迪和培养认识音乐、熟悉音乐、掌握音乐的素质和能力,从感知、理解,到创作、欣赏和演奏的更高境界。视唱练耳是一门旨在训练和提高音乐素质能力的基础必修课,包含视唱和练耳两部分,视唱主要培养看谱、读谱和识谱的能力,而练耳则注重听音、辨音和音准的能力。
徐梦然[2](2021)在《西藏中等职业技术学校音乐专业教学研究 ——以三所学校为例》文中指出
赵亚鑫[3](2021)在《基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏开发研究》文中提出学前阶段是幼儿音乐启蒙和发展的关键期,而音乐游戏又是幼儿园的重要游戏种类之一。在当前深入学习贯彻落实《3-6岁儿童学习与发展指南》(以下简称《指南》)的大背景下,广大幼儿教师逐渐知悉艺术领域教育理念并在教育实践中不断尝试革新,幼儿园音乐游戏教学质量也有了一定的起色。但长期以来以知识传授为中心的观念始终影响着幼儿教师的教育实践,幼儿园音乐游戏价值的充分体现成为亟需破解的难题。根据幼儿身心发展水平和特点,半静态、半肢体动作的单一教学方式并不适合幼儿的音乐学习,因此有必要探寻一种适合幼儿音乐学习、符合幼儿思维特点的音乐教学法将幼儿园音乐游戏的价值充分体现,那么以“体验先于认知”为核心理念的达尔克罗兹教学法就是一个很好的选择,两者可谓天作之合,有异曲同工之妙,在实现音乐游戏由抽象到具象的转变,由被动听到主动做的跨越以及在幼儿的成长发展中具有重要作用。本研究以达尔克罗兹教学法为切入点进行幼儿园音乐游戏开发研究,首先,通过问卷调查法、访谈法和观察法对幼儿园音乐游戏的实施现状进行了调查与分析,了解到当前幼儿园音乐游戏实施现状并不理想,幼儿园音乐游戏的价值没有得到充分体现,对基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏开发有现实需求。其次,通过探寻音乐与游戏的天然联系,剖析幼儿身心发展特点与达尔克罗兹教学法的契合点,凝练基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏开发的现实价值,论证了达尔克罗兹教学法是适合幼儿学习音乐的有效方法且具有很大的研究空间和可行性。再次,选取S市F幼儿园大班40名幼儿为实践探索研究对象,制定实践探索方案,通过行动研究法围绕听辨反应游戏、歌舞游戏、表演游戏的音乐游戏形式以“计划-实施-反思-调整”的螺旋循环上升行动模式开展两轮行动,逐步优化基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏活动。最后得出实践探索的结论并进行反思,通过研究得出的主要结论为:第一,与实践探索前非参与式观察幼儿园音乐游戏活动中幼儿的表现相较发现通过基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏的实施,幼儿对音乐学习的积极性和参与度明显提高,兴趣更加浓厚,情绪更加高昂,注意力更加持久,对音乐学习表现出极大的热情,逐渐变得更加坚韧、开朗,越发灵敏、越发自信,对音乐的认识和感受也变的丰富而深刻,更加乐于大胆地用个性的全身体动作去传情达意。第二,通过实践磨课呈现出基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏开发的小中大班教学活动设计,以期为幼儿园音乐游戏教学提供新的视角和为一线幼儿园教师提供实例参考与启发,起到一个抛砖引玉的作用,从而为推动达尔克罗兹教学法在我国幼儿园音乐游戏教学中的推广与应用推波助澜。第三,总结出基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏教学建议,以期提供一定的启发参考。
成芯蕊[4](2021)在《视唱练耳音乐会的策划与探索 ——以“听音寻路”音乐会为例》文中指出视唱练耳课程是综合类高校音乐表演专业中的一门基础课程。近年来,视唱练耳音乐会这种新兴的表演方式恰到好处的成为了课程展示与实践的最优平台。本研究在对国内相关音乐会进行综述的基础上,总结分析了中北大学艺术学院历届音乐会策划的思路及音乐会完成情况,同时通过参与四个学期的《视唱练耳》课程建设、课程调查及项目策划,深入了解活动需求、全面制定策划目标、严格执行策划方案、达到预期目标。运用比较分析、SWOT分析、实践操作等方法思考、探索、实践如何更好的融合过程性评价与“听音寻路”音乐会,对音乐会策划与教学改革的同频共振进行了更加深入的思考,开展了一系列的创新性策划与探索,希望可以为综合类高校视唱练耳课程的教学展示总结更多有意义的实践经验。
陈君如[5](2021)在《将巴洛克时期音乐作品融入视唱练耳教程之构想》文中研究说明巴洛克时期在西方音乐发展历史中,可看作是西方音乐走向系统化和规范化的起始点。这一时期的作曲家为后世留下了丰厚的音乐遗产,并对后来古典音乐,浪漫主义音乐,甚至是20世纪音乐的发展产生了深远的影响。在当下,视唱练耳教学广泛使用将音乐作品引入教学训练的模式。广大同仁就该教学模式进行了多方面的探索,但将巴洛克时期音乐作品融入视唱练耳教学的研究还存在着较大的空间。通过对巴洛克时期音乐的概述和总结,并结合视唱练耳教学现状以及存在问题两个方面来看,将两者进行融合是具有一定的必要性和可行性的。本文以巴洛克时期音乐作品为实例,以视唱练耳学科教学内容和教学任务为基础框架,对巴洛克时期音乐融入视唱练耳教学的构想进行论述。
唐曼[6](2021)在《探析多视域下的视唱练耳学科思维体系建设》文中研究表明视唱练耳学科诞生于西方音乐的怀抱,这套音乐教学理念被引入我国后,在20世纪初由“国立音乐院”作为学科的起点生根萌芽,期间历经了一系列的改革并取得了长足的进步。自此,视唱练耳课程由最初只是为教授识谱的“唱歌课”,逐渐转变为一套以听觉培养与视谱训练为主的完整的教学体系,再到形成一套以实际应用为出发点,分专业、分级教学的针对性音乐人才培养方案,学科的内涵正在不断被延伸;此外,为了使学科的发展能够符合我国的实际情况、服务于社会的进步,我国优秀的民族音乐素材在视唱练耳教学中的占比也显着提高,教学内容的逐渐完善、教学方法的不断摸索、教学模式的逐步优化等问题都是一代又一代视唱练耳教师们的研究方向,这为视唱练耳学科地发展提供着新鲜的血液。近年来,有关国内外视唱练耳教学研究地探讨也在持续进行着,一众专家学者们力图通过以学术论坛、音乐会等形式促成视唱练耳学术研究地交流与探讨,以便集思广益、海纳百川,构建一个具有权威性的学术交流平台,其以学科的不断发展为目标,期望能够构建一套具有指导价值的学科思维体系,甚至辐射其他学科及其他国家的音乐教学方式。在这样一幅美好的愿景之下,学科建设的一些基本问题就成为重中之重,厘清学科的本质属性、主要任务、教学目标、教学模式、教学方法、上层建筑、学科含量等是每个视唱练耳专业从事者的目标与责任。为了探索学科发展的道路,除了在现有基础上进行学科内部的思考,也必须跳出局限的视野,从其他音乐类学科的思维和观念中去发觉视唱练耳学科的可能性,由远及近、去伪存真地审视与观察学科现状,获得更为客观的认识。秉持着这样的理念,文章将以视唱练耳学科与其他学科的交互关系为立足点,分析并探究视唱练耳学科建设观念与思维体系建设的相关问题。
肖寒[7](2021)在《基于课程理论的高等音乐教育视唱练耳课程民族化问题研究 ——以内蒙古艺术学院为例》文中指出课程在教与学中的重要性不言而喻,它受制约于教育的目的和培养目标,为实现目标打下了基础,同时也制约着教学的形式和方法,需要根据课程采取相应的教学形式与方法。近年来,国家一直重视着课程改革,研究者们也一直在研究各类课程,为我国教育事业的蓬勃发展起到了一定的进步作用。音乐教育在长期发展过程当中也出现了一些问题,很多人分不清美声、民族唱法,听不懂中国器乐曲的“美”,也有很多高校音乐专业的学生在演唱民族曲目时缺少民族韵味,发现不了民族音乐的“美”。因此,本文将在课程理论的基础上探究推进音乐类高校视唱练耳课程民族化的策略,全文大致分为以下几个部分:第一部分为绪论,主要介绍课题缘起、研究背景、文献综述及研究问题、研究思路和研究方法。第一章介绍了本文参考到的四位学者的理论:泰勒的课程开发理论、多尔的后现代主义课程理论、斯泰克的课程评价理论和杜威的教学理论,并且对题目中出现的概念分别进行阐述。本章将为论文后续的写作奠定理论基础。第二章是内蒙古艺术学院视唱练耳课程民族化问题现状调查,介绍了内蒙古艺术学院的发展历史,对内蒙古艺术学院视唱练耳课程现状进行了问卷调查设计,还对内蒙古艺术学院视唱练耳课程现状中涉及到的课程总览、教科书使用情况、教学内容以及课程评价进行了梳理和分析。以上内容为后续的实施策略研究提供现实基础。第三章是推进高校视唱练耳课程民族化的实施策略研究,参考第一章涉及到的理论,详细介绍推进高校视唱练耳课程民族化的宏观策略与微观策略,并设计相应的实施方案。本文期望通过对理论的研究及实践,探讨课程理论与视唱练耳课程之间的关系,以及如何在课程理论的基础上推进高校视唱练耳课程民族化。
栗卓婧[8](2020)在《山西戏剧职业学院戏曲人才培养调查与研究》文中认为山西的戏曲教育主要分为中专、大专及本科三个教育层级类型,省内11个地级市“文化艺术学校”承担中专戏曲教育的重任,大专层次的院校只有山西戏剧职业学院一所,本科层次戏曲专业则只有运城学院开设。作为山西省教育体系中的特殊教育,共同担负着山西省戏曲教育人才培养重任。山西戏剧职业学院是培养山西戏曲人才的主要基地,多次获得国家、省市级荣誉,培养出了大批戏曲舞台上的名角与全省各地艺术剧团的领军人物。在近六十的发展过程中积极探索改革新型戏曲教学,积累了丰富的经验,成为当代可资借鉴的宝贵财富。本文将该校戏曲专业作为研究对象,探究发展历程,分析其教学方法、师资力量、课程设置等方面的情况,总结其经验,继而找寻其发展策略。第一章建立在山西戏剧职业学院充分翔实的文献之上,回顾学校以及戏曲专业教学的历史。将学校的发展分为曲折求存、困难守业、改革进取、转型创新四个阶段,着眼于各个时期教学、师资的变化,阐明山西戏剧职业学院的发展历程。并以时代更迭为线索,对戏曲教学方面的经验进行窥探与总结。第二章立足山西戏剧职业学院戏曲专业,从戏曲教育核心入手,分别从学校戏曲专业的优质的生源、完善的课程设置、一流的师资队伍、独特的教学方法四方面进行概括和剖析。深入探讨该校戏曲专业发展现状,并分析其存在的问题与困境。第三章是总结该校戏曲专业人才培养探索与改革中得到的启示。深入学校课堂与实践,围绕戏曲教学取得的经验,从学分制与分层次教学、戏曲教材编写出版与名师录播课、新型“现代师徒制”、院校联合、产教融合、社会服务六个方面充分论证戏曲教学改革与突破。尝试提炼分析山西戏剧职业学院对其他院校戏曲人才培养的启示。第四章则针对山西戏剧职业学院面临的困境和存在的局限性,从“软件保障”“硬件保障”“必要条件保障”三方面进行分析。近些年来行业生态不佳,对内又有教学校舍简陋、教师力量不均衡、未能独揽众多地方剧种的教学任务等问题。对此,学校更应抓住内部优势,创建自身特色、完善师资力量、完善教学体系、增强学生认同感,更好地培养山西戏曲高层次人才,为山西戏曲在三晋大地的传承与发展注入新活力。
张雪妮[9](2020)在《西安市区社会艺术培训模式研究》文中研究表明经济社会全面发展及人民生活不断改善,人们对美好生活的向往、对教育和文化艺术的需求更为迫切,更为多样化。面对人民群众和众多学子对艺术和艺术教育的内在需求,学校艺术教育无论从规模上还是形式上都无法满足日益增长的态势。社会艺术教育油然而生,遍地开花。需求是社会艺术教育产生的土壤,需求是社会艺术教育发展的动力。社会艺术培训机构作为社会艺术教育的重要载体,一旦产生就如雨后春笋,势不可挡、渐成规模。目下,社会艺术培训机构业已成为艺术教育改革发展的突破口,成为国家文化建设的重要组成部分,成为社会和谐、人的全面发展的重要方面。本文聚焦于西安市区社会艺术培训机构的培训模式研究,以文献研究法从国家政策和社会需求两个方面分析了社会艺术培训机构形成的基础;从历史的纬度梳理了社会艺术培训机构起步、发展、快速发展的三个阶段;从空间分布、经济、历史文化背景三个方面对西安市区社会艺术培训现状进行了调查。依据社会艺术培训机构的办学特点归纳了四种办学形式即:少年宫办学、依托高校办学、社会个体办学以及琴行办学,根据这四种办学形式,选取西安市区具有代表性的艺术培训机构,从课程建设、培训内容及管理机制等方面对其进行个案分析,分析其特点及培训模式,总结其共性特征。从中分析社会艺术培训模式对学生及社会的产生的作用:其一,丰富学生课外生活,提升艺术技能,其二,培养学生艺术实践能力,其三,促进艺术培训社会化普及,其四,为在校大学生提供见习、创业、就业平台。同时,在论文最后提出社会艺术培训机构培训模式存在的问题:如培训内容及形式上存在重“技”轻“素”的隐患;课程组织结构安排不恰当;管理机制系统化程度低等,对此,提出了相应解决对策。
张章[10](2020)在《基于SWOT分析法的中职音乐教学研究 ——以安达市职教中心学前教育专业为例》文中研究说明中等职业教育是国家教育体系的重要组成部分,学前教育专业作为中等职业教育的重点特色专业,在培养优秀幼儿师资队伍过程中起到了基础性作用。音乐作为中职学前教育专业学科中的重要分支,作用不容小觑。中职教育具有实践性、技能性和服务性等特点,在提升就业率等方面起到举足轻重的作用,但与此同时,中职教育仍存在着认可度低、实习实训情况不佳、社会服务功能单一等问题。通过对国内外研究中职学前教育专业音乐教学的文献进行分析和梳理,发现现有研究大多从中职教育理论或音乐教学实践等方面进行阐述,而本论文研究创新性地运用SWOT分析法对中职音乐教学学前教育专业进行研究,系统分析中职音乐教学现状,对今后中职音乐教学起到理论性支撑作用,具有一定的前瞻性和价值性。本研究首先从宏观上对中职教育进行了整体概述,其次基于SWOT分析法对中职音乐教学现状进行优势(Strengths)、劣势(Weaknesses)、机遇(Opportunities)和挑战(Threats)分析,再次以安达市职教中心学前教育专业为调研对象进行了中职音乐教学的现状调研,最后得到了中职音乐教学的启示和建议。本论文研究理论意义是在学术领域中首次运用SWOT分析法进行中职音乐教学学前教育专业的研究,在理论上对中职教育、学前教育专业、音乐教学进行了有机交叉融合。在实践意义上,提升中职学前教育专业音乐教学的教学质量,培养优质的学前教育专业人才,为安达市职业教育的未来高质量发展献计献策。
二、浅谈舞蹈中专的视唱练耳教学(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、浅谈舞蹈中专的视唱练耳教学(论文提纲范文)
(1)浅谈戏曲音乐教学之视唱练耳(论文提纲范文)
一、视唱练耳启蒙教学 |
(一)戏曲中专考生的音乐基础 |
(二)启蒙阶段的简谱教学 |
(二)合理安排教学内容 |
(三)教材的编写 |
(三)调整内容,融入特色 |
二、五线谱视唱练耳教学 |
(一)读懂五线谱 |
(二)模唱 |
(三)融入音乐理论 |
三、工作中的几点思考 |
(一)实事求是,有的放矢 |
(3)基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏开发研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
一、绪论 |
(一)选题缘由 |
1.基于达尔克罗兹教学法对幼儿发展的现实意义 |
2.基于达尔克罗兹教学法与幼儿园音乐游戏融合的现状及不足 |
3.基于个人的研究旨趣 |
(二)研究意义 |
1.理论意义 |
2.实践意义 |
(三)研究目的 |
(四)研究综述 |
1.相关概念界定 |
2.相关理论基础 |
3.关于达尔克罗兹教学法的研究综述 |
4.关于幼儿园音乐游戏的研究综述 |
5.对已有研究的述评 |
(五)研究方法 |
1.文献研究法 |
2.问卷调查法 |
3.访谈法 |
4.观察法 |
5.行动研究法 |
6.研究资料的编码 |
(六)研究工具 |
(七)研究思路 |
二、幼儿园音乐游戏实施现状调查 |
(一)幼儿教师对幼儿园音乐游戏的理解不到位 |
1.幼儿园音乐游戏目标制定偏移 |
2.幼儿园音乐游戏组织形式不均衡 |
(二)幼儿园音乐游戏教学方式单一,缺乏丰富的身体体验 |
(三)达尔克罗兹教学法有待普及应用,幼儿教师缺乏相应认知 |
(四)幼儿园音乐游戏开发较少且形式单一 |
(五)对以达尔克罗兹教学法开发幼儿园音乐游戏有现实需求 |
三、基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏开发的可行性分析 |
(一)音乐与游戏的天然联系 |
1.音乐与游戏具有共通性 |
2.音乐与游戏的审美活动对象都是人 |
(二)达尔克罗兹教学法与幼儿身心发展特点相契合 |
(三)基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏开发的现实价值 |
1.与《指南》、《纲要》精神相契合,有助于回应音乐游戏中的异化现象 |
2.与幼儿多元智能发展相适切,有助于丰富音乐游戏的教学形式 |
3.与教师专业发展相呼应,有助于实现音乐游戏传统教学观念的转变 |
四、基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏开发的实践探索 |
(一)实践探索的准备 |
1.实践探索研究对象的选择 |
2.音乐游戏目标的确立 |
3.音乐游戏内容的设置 |
4.音乐游戏实施的模式 |
5.音乐游戏评价的形态 |
(二)实践探索的过程 |
1.第一轮行动——青涩的尝试 |
2.第二轮行动——感知与创造 |
(三)实践探索的结论与反思 |
1.实践探索的结论 |
2.实践探索的反思 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
致谢 |
(4)视唱练耳音乐会的策划与探索 ——以“听音寻路”音乐会为例(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
1 绪论 |
1.1 选题依据 |
1.2 研究目的与意义 |
2 视唱练耳音乐会概况 |
2.1 视唱练耳音乐会在我国的发展历程 |
2.1.1 中外视唱练耳教学艺术周 |
2.1.2 近年部分国内院校独立举办视唱音乐会 |
2.2 视唱练耳音乐会的目的与意义 |
3 “听音寻路”视唱练耳音乐会 |
3.1 音乐会发展历程 |
3.2 教学汇报与音乐会 |
3.2.1 往届音乐会基本情况 |
3.2.2 音乐会策划亮点 |
3.3 过程性评价与音乐会 |
3.3.1 音乐会策划过程 |
3.3.2 音乐会执行方案 |
4 “听音寻路”音乐会策划的分析与探究 |
4.1 音乐会SWOT分析 |
4.2 音乐会优化建议 |
结论 |
附录 |
参考文献 |
攻读硕士学位期间发表的论文及所取得的研究成果 |
致谢 |
(5)将巴洛克时期音乐作品融入视唱练耳教程之构想(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
引言 |
一、研究背景 |
二、研究现状 |
三、研究意义 |
第一章 视唱练耳教学现状及存在的问题 |
一、教学现状 |
(一)教材现状 |
(二)课堂现状 |
二、存在的问题 |
第二章 巴洛克时期音乐及其优势 |
一、巴洛克时期音乐 |
(一)概述 |
(二)巴洛克时期音乐特点 |
二、巴洛克时期音乐的优势 |
第三章 两者融合的可行性与教学操作构想 |
一、两者融合的可行性 |
二、教学实践构想 |
(一)视唱教学的构想 |
(二)练耳教学的构想 |
结语 |
致谢 |
参考文献 |
(6)探析多视域下的视唱练耳学科思维体系建设(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
引言 |
第一节 选题目的与意义 |
第二节 学科国内外研究现状 |
第一章 视唱练耳学科的诞生与发展 |
第一节 视唱练耳学科起源 |
(一)圭多“唱名法”的确立 |
(二)从“学堂乐歌”时期至今 |
第二节 视唱练耳教学风格的形成 |
(一)世界各国的视唱练耳教学 |
(二)我国的探索 |
(三)国内外学科交流情况 |
第二章 多视域下的视唱练耳学科建设观念 |
第一节 作曲观念对视唱练耳教学的影响 |
(一)作曲观念的转变 |
(二)作曲技术理论的发展 |
(三)视唱练耳教学的革新 |
第二节 民族音乐学视角下的视唱练耳教学 |
(一)民族音乐学研究与视唱练耳教学 |
(二)记谱与风格 |
(三)视唱练耳教学中的中国民族音乐 |
第三节 基于音乐教育理论的视唱练耳教学思维 |
(一)音乐教育心理学与视唱练耳教学 |
(二)音乐教学法中的视唱练耳能力培养 |
(三)视唱练耳教学手段与方法 |
第三章 视唱练耳学科建设的意义与价值 |
第一节 基础美育价值 |
第二节 专业人才培养 |
第三节 社会意义 |
结语 |
参考文献 |
致谢 |
(7)基于课程理论的高等音乐教育视唱练耳课程民族化问题研究 ——以内蒙古艺术学院为例(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、课题缘起 |
二、研究背景 |
三、文献综述及研究问题 |
四、研究思路 |
五、研究方法 |
第一章 理论基础及概念阐述 |
第一节 课程理论基础 |
一、泰勒的课程开发理论 |
二、多尔的后现代主义课程理论 |
三、斯泰克的课程评价理论 |
四、杜威的教学理论 |
第二节 相关概念阐述 |
一、课程 |
二、视唱练耳 |
三、中国民族音乐 |
四、民族化 |
第二章 内蒙古艺术学院视唱练耳课程民族化问题现状调查 |
第一节 内蒙古艺术学院发展历史 |
第二节 内蒙古艺术学院视唱练耳课程现状的问卷调查设计 |
一、确定数据搜集方式 |
二、确定数据调查对象 |
三、设计调查问卷与访谈问题 |
四、总结被调查者基本信息 |
第三节 内蒙古艺术学院视唱练耳课程现状调查分析 |
一、课程总览 |
二、教科书使用情况 |
三、教学内容 |
四、学生作业 |
五、课程评价 |
本章小结 |
第三章 推进高校视唱练耳课程民族化的实施策略探究 |
第一节 推进高校视唱练耳课程民族化的宏观策略 |
一、以学校为本,彰显教书育人职责 |
二、以民族为根,完善现有课程教材 |
三、以方法为辅,寻找学生兴趣所在 |
四、以学生为先,调整课程评价方式 |
第二节 推进高校视唱练耳课程民族化的微观策略 |
一、课程目标的设定:根据实际情况,完善课程目标 |
二、课程内容的选择:联系社会现实,内容适当创新 |
三、课程内容的组织:基于具体学情,编写特色教材 |
四、课程评价的运用:注重兴趣培养,充实评价方式 |
第三节 推进高校视唱练耳课程民族化的实施方案设计 |
一、课前思考 |
二、背景小课堂 |
三、视唱曲谱 |
四、课后扩展 |
本章小结 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
致谢 |
个人简历 |
(8)山西戏剧职业学院戏曲人才培养调查与研究(论文提纲范文)
中文摘要 |
Abstract |
绪论 |
第一节 选题缘由及意义 |
第二节 国内外研究现状 |
一、区域性戏曲教育调查研究 |
二、戏曲教育现状的思考与研究 |
三、传统与当代戏曲教育的比较分析 |
四、戏曲类院校多维度研究 |
第三节 研究思路与方法 |
第一章 山西戏剧职业学院戏曲专业教学沿革 |
第一节 教学雏形期(1958 年—1966 年) |
一、艰难中创校,曲折中发展 |
二、传统剧目普遍培养,重点提高 |
第二节 教学恢复期(1966 年—1978 年) |
一、困难中守业,恢复后改进 |
二、从“样板戏”到恢复传统戏教学 |
第三节 教学改革期(1978 年—2002 年) |
一、改革中奋进,开放中进取 |
二、分段教学,名师教徒 |
第四节 教学转型期(2002 年至今) |
一、转型中跨越,创新中发展 |
二、现代化教学 |
第二章 山西戏剧职业学院戏曲专业教学 |
第一节 优质的学生资源 |
第二节 专业的课程设置 |
第三节 一流的师资队伍 |
第四节 独特的教学方法 |
第三章 山西戏剧职业学院戏曲专业人才培养探索与改革 |
第一节 学分制、分层次教学 |
第二节 戏曲教材编写出版、名师录播课 |
第三节 新型“现代师徒制” |
第四节 院校联合、院团孵化 |
第五节 产教融合 |
第六节 社会服务 |
第四章 山西戏剧职业学院戏曲系发展前景 |
第一节 山西戏剧职业学院戏曲专业面临问题 |
一、行业生态亟待改善 |
二、扶持力度有待加强 |
第二节 山西戏剧职业学院戏曲发展策略 |
一、政府大力支持提供“硬件保障” |
二、社会共同发力提供“软件保障” |
三、学校多管齐下提供“必要条件保障” |
结语 |
参考文献 |
附录 |
附录一:三年制大专教学进程表 |
附录二:山西戏剧职业学院温江鸿老师、武学文老师采访录 |
附录三:调查问卷 |
在学期间的研究成果 |
致谢 |
(9)西安市区社会艺术培训模式研究(论文提纲范文)
论文摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、选题缘由与意义 |
二、概念界定及相关文献综述 |
三、研究内容与研究方法 |
第一章 社会艺术培训机构的形成与发展 |
第一节 社会艺术培训机构形成的基础 |
一、国家政策的扶持 |
二、社会发展的需求 |
第二节 社会艺术培训机构的发展脉络 |
一、新中国成立初期——社会艺术培训机构的起步阶段 |
二、改革开放初期——社会艺术培训机构发展阶段 |
三、新世纪——社会艺术培训机构快速发展阶段 |
第二章 西安市区社会艺术培训机构现状分析 |
第一节 西安市区的基本情况 |
第二节 西安市区社会艺术培训机构分布状况 |
一、西安市区社会艺术培训机构整体分布状况 |
二、西安市区社会艺术培训机构集聚区划分 |
第三节 西安市区社会艺术培训机构现状分析 |
第三章 西安市区社会艺术培训模式分析 |
第一节 西安市区社会艺术培训模式个案分析 |
一、少年宫办学培训模式分析 |
二、依托高校办学培训模式分析 |
三、个体办学培训模式分析 |
四、琴行办学培训模式分析 |
第二节 西安市区社会艺术培训模式共性分析 |
一、调查说明 |
二、培训内容 |
三、培训的管理机制 |
第三节 西安市区社会艺术培训模式的作用分析 |
一、学生及家长的调查分析 |
二、西安市区社会艺术培训模式的作用 |
第四章 西安市区社会艺术培训模式的问题与对策研究 |
第一节 西安市区社会艺术培训模式存在的问题 |
一、培训机制——重“技”轻“素” |
二、课程机制——课程组织结构不合理 |
三、管理模式——管理机制系统化程度低 |
第二节 西安市区社会艺术培训模式发展对策分析 |
一、“技”“素”平衡,实现共赢 |
二、合理安排课程组织结构 |
三、完善艺术培训机构内部管理机制 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
致谢 |
(10)基于SWOT分析法的中职音乐教学研究 ——以安达市职教中心学前教育专业为例(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
第一章 绪论 |
一、选题目的及意义 |
二、研究方法 |
三、国内外研究现状 |
(一)国内研究现状 |
(二)国外研究现状 |
四、创新之处 |
注释 |
第二章 关于中职教育的概述 |
一、中职教育的相关概念 |
(一)中职教育 |
(二)中职教育中的学前教育专业 |
二、中职教育的典型性分析 |
(一)以促进就业为导向 |
(二)注重实用技能 |
(三)服务区域经济发展 |
三、中职教育的发展现状 |
(一)专业结构布局 |
(二)师资队伍现状 |
(三)人才就业现状 |
四、中职教育发展中存在的问题 |
(一)公众认可度偏低 |
(二)实习实训效果不佳 |
(三)社会服务功能单一 |
注释 |
第三章 中职音乐教学的SWOT分析 |
一、中职音乐教学的优势(Strengths) |
(一)职教规模和体系逐步完善 |
(二)具有实用性和技能性 |
(三)一专多能型人才就业率高 |
二、中职音乐教学的劣势(Weaknesses) |
(一)学生音乐基础和师资力量薄弱 |
(二)教学模式与职业教育理念有偏差 |
(三)校内外实习实训存在弊端 |
三、中职音乐教学面临的机遇(Opportunities) |
(一)国家和地方重视职业教育 |
(二)就业市场存在人才缺口 |
(三)“互联网+”时代提供资源平台 |
四、中职音乐教学面临的挑战(Threats) |
(一)社会观念存在认识偏差 |
(二)人才评价模式有待完善 |
(三)高学历人才挤占就业市场 |
注释 |
第四章 中职音乐教学的现状调研——以安达市职教中心学前教育专业为例 |
一、安达市中职教育的SWOT分析 |
(一)安达中职教育的优势(Strengths) |
(二)安达中职教育的劣势(Weaknesses) |
(三)安达中职教育面临的机遇(Opportunities) |
(四)安达中职教育面临的挑战(Threats) |
二、调研基本情况 |
(一)学前教育专业概况 |
(二)研究目的 |
(三)问卷调查样本 |
(四)问卷检验 |
三、学生问卷数据统计分析 |
(一)学生专业素质 |
(二)学习兴趣 |
(三)教学方法与模式 |
(四)阶段性学习效果 |
(五)实习实训情况 |
(六)职业理念 |
四、教师访谈记录与分析 |
(一)教师访谈样本 |
(二)职业教育教师访谈记录 |
(三)学前教育教师访谈记录 |
五、小结 |
第五章 中职音乐教学的启示与建议 |
一、中职音乐教学的启示 |
二、中职音乐教学的建议 |
(一)建设“双师型”优质师资队伍 |
(二)倡导“校企合作工学一体”教学模式 |
(三)实行“1+X”证书制度 |
注释 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
致谢 |
四、浅谈舞蹈中专的视唱练耳教学(论文参考文献)
- [1]浅谈戏曲音乐教学之视唱练耳[J]. 李琛琛. 中国京剧, 2021(12)
- [2]西藏中等职业技术学校音乐专业教学研究 ——以三所学校为例[D]. 徐梦然. 西藏大学, 2021
- [3]基于达尔克罗兹教学法的幼儿园音乐游戏开发研究[D]. 赵亚鑫. 大理大学, 2021(08)
- [4]视唱练耳音乐会的策划与探索 ——以“听音寻路”音乐会为例[D]. 成芯蕊. 中北大学, 2021(09)
- [5]将巴洛克时期音乐作品融入视唱练耳教程之构想[D]. 陈君如. 沈阳师范大学, 2021
- [6]探析多视域下的视唱练耳学科思维体系建设[D]. 唐曼. 上海音乐学院, 2021(09)
- [7]基于课程理论的高等音乐教育视唱练耳课程民族化问题研究 ——以内蒙古艺术学院为例[D]. 肖寒. 中国音乐学院, 2021(08)
- [8]山西戏剧职业学院戏曲人才培养调查与研究[D]. 栗卓婧. 山西师范大学, 2020(08)
- [9]西安市区社会艺术培训模式研究[D]. 张雪妮. 西安音乐学院, 2020(08)
- [10]基于SWOT分析法的中职音乐教学研究 ——以安达市职教中心学前教育专业为例[D]. 张章. 哈尔滨师范大学, 2020(01)
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