一、刺刀新秀——美M10刺刀(论文文献综述)
李佳嬴[1](2014)在《建国后中国海报艺术发展的研究》文中提出海报在中国艺术发展的历史舞台上有着至关重要的位置。了解中国海报艺术的发展史有助于我们从历史的角度来审视和借鉴前人的经验,帮助我们认识历史上各种海报风格的起源及发展,从中找到设计创意的源泉和自我风格的定位。本论文以建国后中国海报艺术的发展研究为主题,以历史分期的方式对海报发展各阶段进行了系统、全面的研究。在绪论部分主要介绍了海报的功能、特征、传达的理念,针对海报与其他画种之间的关系进行了区别分析,以便于更好的了解中国海报艺术的发展,为后续研究做好铺垫;第二部分针对中国海报的起源和早期发展面貌进行探索和研究,对抗战爆发前和解放战争时期海报艺术的题材、内容、表现手法、形式、文字、色彩、图形以及人物形象等艺术特征做了总结;第三部分和第四部分是对建国初期以及大跃进时期海报艺术特色的研究,这一时期海报的题材以军事、工农业生产建设为主,工人、农民、知识分子、青少年为主要人物形象,以保卫祖国、维护国家统一和建设社会主义为主要内容,以写实为主、夸张、变形和象征手法为辅,利用国画、油画、水粉画、年画、摄影以及综合手法的形式进行海报艺术创作,文字方面以保卫祖国和工农业生产的政治标语、口号为主,这一时期的海报充满无比的力量和革命建设热情。第五部分“文化大革命”时期的海报艺术在本文中所占篇幅较大,分为文化大革命前期、中期、后期的海报艺术发展研究。这一时期的海报除继承前十七年的题材外,还增加了红卫兵、知青题材,人物形象较为突出,领袖人物高大、气宇轩昂;红卫兵表情与动作表现出愤怒、威严、紧张、知青表现出喜悦、紧张战斗、工农兵表现为紧张战斗、劳动、严肃。海报中的图像以领袖背景配红太阳、红卫兵配红宝书、知青背景配农具或田野等为主。整体艺术特点和风格呈现:“高大全、红光亮”、“公式化”以及“样板化”。改革开放以后中国海报艺术呈多元化的方向发展,类型多样,除商业、电影、文化、公益、艺术、宣传画和摄影海报以外,还增加了VI类、电脑合成类和个性化海报。商业广告标题和各种广告词语大量出现在海报艺术中,多样化色彩代替了之前的单一色彩形式,具象性、抽象性、构成式以及摄影的艺术结构被应用于海报艺术当中,在女性人物塑造方面表情更自然、发式、面部造型及服装更加多样化,海报背景以多重图底关系或日常生活环境为主,运用手绘、摄影、手绘与摄影相结合、电脑合成的表现手法,这一时期的艺术风格写实性较多,抽象、夸张、变形、象征等风格也多被运用。本论文对各个时期海报艺术的研究都配有大量历史背景的介绍,每一章节的讨论、研究都运用图文并茂的方式来阐述,兼及对海报各方面的分析,探讨建国后中国海报艺术的发展。使得多侧面的了解海报艺术发展的历史并更好地理解现实。
李素红[2](2011)在《《绿洲》1957-2000研究》文中研究说明1954年10月,随着新疆生产建设兵团的创建,一个特属群体——兵团人在西部中国逐渐壮大。半个世纪以来,这个特殊群体在屯垦戍边的实践过程中也创造了独特的兵团文化。《绿洲》作为新疆生产建设兵团文联主办的文学期刊自1957年创刊迄今,由于历史的原因,经历了3个时期的发展,见证了新疆兵团政治经济在各时期的发展轨迹,也建构着兵团的文学史乃至新疆当代汉语文学的历史。本文首次对《绿洲》1957年创刊至2000年这一时间段所有文学现象、文学事件及涌现出的重要作家作品、代表性的文学评论等进行了系统地梳理,探查了当代西部文学思潮的复杂演进及其时代文化语境演变给新疆兵团文学带来的复杂影响,为兵团及新疆当代文学的研究提供可借鉴的经验。
王欣[3](2011)在《师陀论》文中研究说明师陀具有鲜明的创作个性、文化品格和艺术风致,是文学史上一个独特而坚实的存在。目前学界对于师陀的研究还未充分展开、深化。本论文即是对师陀宏观而全面的观照。它将师陀创作的整体纳入研究视野,并把它们放置于中国文学的大的语境中,在文本细读的基础上,综合使用社会历史批评、文化批评、审美批评、生态批评、比较分析、精神分析、叙事学分析等方法,多角度、多侧面、多专题地对师陀进行研究。在文学史的纵横坐标系中,凸显出师陀的个性化特征,是本论文的重点。本论文主要由以下几个部分组成:绪论部分首先对“师陀研究八十年”进行反思与重估,叙述并评论师陀研究的发展脉络、思路方法变迁、现状与不足,为更深入的师陀研究作出充分而有益的铺垫,并传递中国百年文学观念及现代性诉求衍变的讯息。接着论述师陀研究提升的价值和意义,最后陈述本论文研究重点和主要思路。第一章从孤独心灵的造就和生命悲剧意识的养成,中原、北京、上海三个文化空间的经验在作家身上的会叙、砥砺、补充、交流对师陀创作个性的塑造,“五四”新文化的滋养特别是鲁迅“个性主义”的启迪下师陀主体意识的坚定几个方面探讨师陀特立独行的精神气质生成的心理、社会、文化语境。第二章论述师陀通过写作对时代精神所进行的极富个性色彩的言说。从“对时代精神的呼应与表现”和“对人的全面谛视与深度关注”两个方面动态而立体地论述师陀以作品艺术地切入时代而表现出的卓而不群。“时代”和“自我”在他作品中紧密地依存与扭结,呈现出和谐之态。第三章论述师陀的女性关怀和现代婚恋观。师陀女性关怀的独特性在于他能够真正站在女性的立场上,以自己的智慧和情感来拥抱女性的生命乃至整个人类的生命,并且超越现实,走向精神的彼岸,实现对女性乃至人类现实关怀和终极关怀的统一。师陀的现代婚恋观表现为:一、理想的家庭生活,是以男女互爱为基础的。二、稳固的经济基础才能强大婚姻自身。三、理想的女性,应该是既有传统美德,又具备主体意识。第四章采用生态批评的方法来研究师陀及作品。论述师陀生态意识的生成背景和在其作品中的整体表现;特别通过对《果园城记》和《结婚》的细读,论述师陀对于乡土和都市生活非生态性的反思,彰显作家整体视野中的生态批判意识;研究师陀在乡土与都市的双重批判中对于理想生态家园的文化想象与构建困惑。结语部分进一步总结师陀独特的创作品格、审美个性、文品人品、对前代文学资源的继承和后世文学的影响。另外,将师陀放在现代文学的大环境中研究其局限性。并对师陀的文学史意义及价值作出简略的评估。在对师陀全面深入的考察中,一些颇具新意的论题被发掘出来。比如写作时空的迁徙对师陀特立独行气质生成的影响,师陀对鲁迅的承继,师陀乡土世界中的哲思与诗性,师陀的生态批判意识,师陀对时代文学主潮的感应与创作得失,师陀作品中时代与自我的依存和扭结,师陀的现代婚恋观、师陀作品对当代乡土文化小说的影响,包括师陀部分作品的新解等。全面、宏观、整体地研究师陀及作品,不仅可以深化对于作家作品丰厚意蕴和文学成就的理解,丰富文学史的内涵。而且透过师陀这一典型的现象,可以还原历史的现场,审视我们民族的文学在历史上真实的存在方式和前因后果。师陀的文学成就,文品人品的研究也为当代文学的发展,为当代作家精神的再塑提供有力的借鉴和坚实的依据。
马兆辉[4](2005)在《CAM1-A1刺刀 ——XM8的新伴侣》文中研究表明理论与实际在过去的五六十年间,每当提出研制一款新型刺刀时,就有人提出不再需要装备刺刀的理论。然而事实并非如此。二战期间,M1卡宾枪刚开始服役时并没有配备刺刀,但很快就配备了M4刺刀。当一些人认为M16步枪也不需要刺刀时, M16先后配装了M7、M9以及安大略刀具公司最近生产的M10刺刀(见本刊2004 年12期"刺刀新秀--美M10刺刀"一
漆光平[5](2004)在《刺刀新秀——美M10刺刀》文中研究说明经过大约350年的发展,迄今世界各国所设计制造的刺刀有不下数千种之多。美军制式刺刀从1943年的M4刺刀发展到今天的M10刺刀,几乎每隔十年就有一种新制式刺刀诞生。M10刺刀是为美海军陆战队研制,也可以说是美军为了中东战役而特别研发的刺刀。M10刺刀已经现身于阿富汗战争和伊拉克战争,它的出现必然引起世界各国军事专家及冷兵器收藏爱好者的高度关注。
二、刺刀新秀——美M10刺刀(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、刺刀新秀——美M10刺刀(论文提纲范文)
(1)建国后中国海报艺术发展的研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
1 绪论 |
1.1 海报传奇 |
1.1.1 海报与广告、招贴画、宣传画的关系 |
1.2 海报史话 |
1.3 海报概论 |
1.3.1 具备宣传作用的不一定都是海报 |
1.3.2 海报艺术的功能 |
1.3.3 海报艺术的特征 |
1.3.4 海报艺术传达的理念 |
1.3.5 海报与其他艺术种类 |
2 中国海报艺术的起源与早期发展面貌 |
2.1 中国海报艺术的产生、发展 |
2.1.1 中国海报早期发展面貌——商业性海报艺术“月份牌” |
2.2 20 世纪初期至 30 年代中国海报艺术的发展历程 |
2.2.1 五四爱国运动时期海报艺术的发展及主题表现手法 |
2.2.2 早期工农革命运动、共产党早期组织时期海报艺术的发展及代表作品 |
2.2.3 中国共产党成立初期海报艺术的发展及主题表现手法 |
2.2.4 北伐时期海报艺术的发展 |
2.2.5 中国共产党对海报艺术的重视 |
2.2.6 总结:中国早期海报艺术的特色 |
2.3 20 世纪 30 年代到 40 年代中国海报艺术的发展历程 |
2.3.1 “九一八”事变后全民抗战的海报 |
2.3.2 对敌海报 |
2.3.3 抗战时期国民党各战区的海报 |
2.3.4 日伪反动海报 |
2.3.5 总结:中国早期海报的艺术特色 |
3 中华人民共和国初期的海报艺术(1949—1957) |
3.1 新中国初期海报艺术的历史分期 |
3.1.1 中国人民的伟大胜利 |
3.1.2 土地革命时期 |
3.1.3 抗美援朝,保卫和平时期 |
3.1.4 中苏友好 |
3.2 总结:中华人民共和国初期海报的艺术特色 |
3.2.1 电影海报和商业海报 |
3.2.2 艺术表现形式 |
3.2.3 海报的创作者 |
3.2.4 美术界整体气候的影响 |
3.2.5 中华人民共和国初期对海报的批评和研究 |
3.2.6 中华人民共和国初期海报在政治生活中发挥着积极的作用 |
4“大跃进”时期的海报艺术(1958—1961) |
4.1 “大跃进”时期海报艺术的历史分期 |
4.1.1 共产主义、人民公社时期 |
4.1.2 大炼钢铁时期 |
4.1.3 发展农业和国民经济调整时期 |
4.2 文艺界“大跃进”与海报的“大跃进” |
4.3 “大跃进”时期海报艺术所取得的进步 |
4.3.1 人物画技巧的提高 |
4.3.2 传统绘画技巧的应用 |
4.3.3 “浪漫主义”——神话与马题材的利用 |
4.3.4 民间美术元素的大量采用 |
4.4 “大跃进”时期海报艺术语言的成功探索 |
5 文化大革命时期的海报艺术 |
5.1 文化大革命前期的海报艺术 |
5.1.1 文化大革命前期海报艺术的历史分期 |
5.1.2 创作历史的大环境 |
5.1.3 海报作者的主体 |
5.1.4 文化大革命初期海报艺术所取得的进步 |
5.2 文化大革命中期的海报艺术 |
5.2.1 文化大革命中期海报艺术的历史分期 |
5.2.2 文化大革命中期海报艺术所取得的进步 |
5.2.3 新一代画家的出现 |
5.3 文化大革命后期的海报艺术 |
5.3.1 文化大革命后期海报艺术的历史分期 |
5.3.2 文化大革命后期海报艺术所取得的进步 |
5.4 总结 |
6 改革开放以后的海报艺术 |
6.1 改革开放以后海报艺术的历史分期 |
6.1.1 建设有中国特色的社会主义 |
6.1.2 计划生育和优生优育 |
6.1.3 国家安全 社会稳定 |
6.2 新类型海报及风格的出现和演变 |
6.2.1 公益海报 |
6.2.2 电影海报和商业海报 |
6.3 改革开放以后海报艺术所取得的进步 |
6.3.1 平面装饰因素的增加 |
6.3.2 外来艺术对改革开放以后海报艺术的影响 |
6.3.3 对形式美的讨论和重视 |
6.3.4 民族文化元素的运用 |
6.3.5 创作方式的变化 |
7 结论 |
7.1 本论文实际应用价值 |
7.2 本论文创新点 |
7.3 海报艺术发展的前景 |
参考文献 |
攻读学位期间发表文章 |
致谢 |
(2)《绿洲》1957-2000研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
前言 |
第一章 “十七年”时期的《绿洲》 |
第一节 特殊群体的诞生与“新文艺”模式的西部延展:《绿洲》创刊的历史语境 |
(一) 新疆生产建设兵团的创建 |
(二) 新疆兵团独特的社会构成 |
(三) 兵团创建之初的文艺发展状况 |
第二节 旋生旋灭:《绿洲》的试刊与停刊(1957 年1-3 期) |
(一) 新疆解放初期的文学刊物 |
(二) 张仲瀚:“要有生产精神食粮的绿洲” |
(三) 《绿洲》试刊与兵团作家队伍中的第一代 |
(四) 头题小说与“铸剑为犁” |
(五) 《绿洲》的停刊 |
第三节 “大跃进”变“东风”:《绿洲》第一次复刊(1959 年2 月—1961 年6 月) |
(一) 面向全国发行的《绿洲》 |
(二) 新英雄人物的塑造 |
(三) 洋雨早期的叙事诗 |
(四) 《援朝.阿克列姆》 |
(五) “跃进”声中的另一类讲述 |
(六) 对赵斌“以质胜量”的批判 |
(七) 对沈凯“牧场短调”的批判 |
(八) 《绿洲》的二度停刊 |
小结 |
第二章 “新时期前期”的《绿洲》 |
第一节 “复出”于“新城”:1981 年——1983 年的《绿洲》 |
(一) 石河子文艺圈的形成 |
(二) 石河子的《绿洲》(1981 年-1983 年) |
(三) “复出作家”的创作:陈艰的“真实观” |
(四) “爱情小说”与《美的畅想》 |
(五) “绿风”诗卷 |
第二节 重整旗鼓:1984 年——1989 年的《绿洲》 |
(一) 兵团文联体制的建立 |
(二) 兵团文联的《绿洲》 |
(三) “中国西部开发者文学” |
(四) “复出作家”的创作:朱定的“新闻眼” |
(五) 青年作者的培养与“三王一段” |
(六) 对“兵团文学”的讨论 |
小结 |
第三章 “新时期后期”的《绿洲》 |
第一节 开疆扩土:1990 年——1995 年的《绿洲》 |
(一) 孟丁山:政治家办刊 |
(二) 对《来自兵团内部报告》的批评 |
(三) 来自上层的“文化焦虑” |
(四) “绿洲之星” |
(五) “寻找自己的绿洲” |
第二节 打造“名刊”:1995 年——2000 年《绿洲》 |
(一) 虞翔鸣:荟萃名家提升品位 |
(二) 乡土意识的引进与青年小说家的培养 |
(三) 散文话语空间的多元化呈现 |
(四) 兵团知青的兵团叙事 |
(五) 兵团“土着”的兵团叙事 |
小结 |
结语 |
注释 |
参考文献 |
附录 |
在读期间发表论文清单 |
致谢 |
(3)师陀论(论文提纲范文)
中文摘要 |
Abstract |
绪论 |
第一节 反思与重估:师陀研究八十年 |
第二节 师陀研究提升的价值和意义 |
第三节 本论文研究重点和主要思路 |
参考文献 |
第一章 特立独行气质生成的心理与文化含蕴 |
第一节 旷野上生长的孤独心灵 |
第二节 文化空间迁徙中创作个性的形成 |
第三节 “个性主义”的启迪与主体意识的坚定 |
参考文献 |
第二章 时代精神的个性言说 |
第一节 文学主潮中创作主体的进退激荡 |
第二节 时代精神的呼应与表现 |
第三节 对于“人”的全面谛视与深度关注 |
参考文献 |
第三章 女性关怀及婚恋观 |
第一节 女性生命关怀的独特性 |
第二节 现代婚恋观 |
参考文献 |
第四章 理想生态家园的文化想象与建构困惑 |
第一节 作为“自然之子”的师陀 |
第二节 果园城—并非生态的乌托邦 |
第三节 《结婚》—都市生态恶化的寓言 |
第四节 乡土与都市双重批判中的建构困惑 |
参考文献 |
结语 |
本论文主要参考文献 |
在学期间的研究成果 |
致谢 |
四、刺刀新秀——美M10刺刀(论文参考文献)
- [1]建国后中国海报艺术发展的研究[D]. 李佳嬴. 西安工程大学, 2014(04)
- [2]《绿洲》1957-2000研究[D]. 李素红. 新疆大学, 2011(12)
- [3]师陀论[D]. 王欣. 兰州大学, 2011(10)
- [4]CAM1-A1刺刀 ——XM8的新伴侣[J]. 马兆辉. 轻兵器, 2005(10)
- [5]刺刀新秀——美M10刺刀[J]. 漆光平. 轻兵器, 2004(12)